DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0129
Архитектор Петр Покрышкин и его исследования Люблинского тюремного костела
125
стантам, по-прежнему, посещать древнее здание
тюремного костела, Императорская Археологи-
ческая комиссия присоединяется к предполо-
жению об устройстве нового костела при тюрь-
ме и об обращении старого тюремного храма
в древлехранилище».
Осуществить на практике это предложение
было трудно. Службы проводились в тюремном
костеле еще много лет. В марте 1909 года губер-
натор сообщал: «Богослужения продолжают
совершаться, нет помещений для устройства
часовни, поскольку тюрьма переполнена. Со
стороны тюремной администрации имеется на-
блюдение за неприкосновенностью стенописи
в этом костеле. Никакие работы не ведутся, по-
явившиеся в печати сведения не соответствуют
действительности ».7 8
В 1904 году профессор Краковского Уни-
верситета Мариан Соколовский, побывавший
в Петербурге, получил от Археологической Ко-
миссии разрешение на посещение тюремной ча-
совни «для беспрепятственного изучения фре-
сок».9 Но все исследование росписей на стенах
проводил П. Покрышкин.
В 1904 году он и Н. Покровский повторно
получают командировку в Люблин. В архиве
хранятся записки П. Покрышкина. Они обычно
сделаны карандашом на небольших листках без
дат. На черновые наброски чертежей Люблин-
ского тюремного костела св. Троицы нанесены
результаты проведенного им обследования всего
здания - состав кладки из средневекового кир-
пича, бутовая кладка, яма у западного фасада,
вырытая им для исследования фундамента.
Раскрывая фрагменты росписи, П. Покрыш-
кин отмечает наиболее важные моменты их со-
стояния: «Все картины нижнего яруса обреза-
ны сверху при вставке деревянных балок... Но
видно ясно крест с подножием и каждая нога
Спасителя пронзена особым гвоздем (четы-
рехгвоздие). На сводах штукатурка без пеньки,
но лик Богоматери в алтарном своде очень схо-
ден по технике письма и типу с ликом пророков
на хорах».10
На западной стене под хорами он расчистил
фигуры святых, в руках которых свитки с над-
писями. Архитектор зарисовал формы свитков
и церковно-славянские надписи. Замерил и за-
писал размеры этих деталей, включая величину
букв. Надписи, утраченные в ходе длительной
реставрации, особенно интересны для совре-
менных исследователей, они уточняют важные
исторические детали композиций стенописи.
Вероятно, в 1904 году выполнили фотогра-
фии этих фрагментов с надписями и наклеили
на картон. Рукой П. Покрышкина там сделаны
пометки карандашом, отмечающие ряд важных
деталей.11
Исследование архитектуры и росписей в тю-
ремной каплице было наиболее полным в 1904
году. П. Покрышкин расчистил росписи нижних
ярусов всех стен. На башне композицию Бого-
матерь на престоле с ктитором (Ягелло), на за-
падной стене изображения шести фигур святых
и два яруса над хорами у окон. На северной сте-
не были известны Успение Богоматери, а также
изображения четырех святых, далее Сошествие
во ад и Деисус, Распятие и Снятие с креста. Еще
в 1903 году он отмечал особенности живопис-
ной манеры в композиции Избиение младенцев.
В последующие годы П. Покрышкин, вероят-
но, бывал в Люблине, находясь в командировках
в западных губерниях. Он заботился о восста-
новлении росписей вплоть до 1914 года. В де-
кабре 1913 года архитектор вел активную пере-
писку с московскими иконописцами Михаилом
и Григорием Чириковыми о начале реставрации.
М. Чириковов представил в Императорскую
Археологическую Комиссию смету. О составе
работ написали: «Мастера обязуются стено-
пись 150 кв. саженей расчистить от штукатурки
и усилить проявлением^ от осадков извести, ис-
пользуя собственные материалы и подмости».12
Сумму сметы в 2300 рублей архитектор признал
умеренною. Во время реставрации предполага-
ли сделать фотографии. В Археологическую ко-
миссию прислал смету московский фотограф
П. Остроумов. На ней есть резолюция П. По-
крышкина: «Цены невыносимо высоки. Я за-
просил Люблинского фотографа».13
Без финансирования невозможно было на-
чать полноценные реставрационные работы.
7 Архив ГАИМК (1: л. 20).
8 Архив ГАИМК (1: л. 28).
9 Архив ГАИМК (1:л. 22).
10 Архив ГАИМК (21: лл. 8-9).
11 Архив ГАИМК, Санкт-Петербург, 0-443, девять
фотографий.
12 Архив ГАИМК (1: л. 38).
13 Архив ГАИМК (1: л. 39).
125
стантам, по-прежнему, посещать древнее здание
тюремного костела, Императорская Археологи-
ческая комиссия присоединяется к предполо-
жению об устройстве нового костела при тюрь-
ме и об обращении старого тюремного храма
в древлехранилище».
Осуществить на практике это предложение
было трудно. Службы проводились в тюремном
костеле еще много лет. В марте 1909 года губер-
натор сообщал: «Богослужения продолжают
совершаться, нет помещений для устройства
часовни, поскольку тюрьма переполнена. Со
стороны тюремной администрации имеется на-
блюдение за неприкосновенностью стенописи
в этом костеле. Никакие работы не ведутся, по-
явившиеся в печати сведения не соответствуют
действительности ».7 8
В 1904 году профессор Краковского Уни-
верситета Мариан Соколовский, побывавший
в Петербурге, получил от Археологической Ко-
миссии разрешение на посещение тюремной ча-
совни «для беспрепятственного изучения фре-
сок».9 Но все исследование росписей на стенах
проводил П. Покрышкин.
В 1904 году он и Н. Покровский повторно
получают командировку в Люблин. В архиве
хранятся записки П. Покрышкина. Они обычно
сделаны карандашом на небольших листках без
дат. На черновые наброски чертежей Люблин-
ского тюремного костела св. Троицы нанесены
результаты проведенного им обследования всего
здания - состав кладки из средневекового кир-
пича, бутовая кладка, яма у западного фасада,
вырытая им для исследования фундамента.
Раскрывая фрагменты росписи, П. Покрыш-
кин отмечает наиболее важные моменты их со-
стояния: «Все картины нижнего яруса обреза-
ны сверху при вставке деревянных балок... Но
видно ясно крест с подножием и каждая нога
Спасителя пронзена особым гвоздем (четы-
рехгвоздие). На сводах штукатурка без пеньки,
но лик Богоматери в алтарном своде очень схо-
ден по технике письма и типу с ликом пророков
на хорах».10
На западной стене под хорами он расчистил
фигуры святых, в руках которых свитки с над-
писями. Архитектор зарисовал формы свитков
и церковно-славянские надписи. Замерил и за-
писал размеры этих деталей, включая величину
букв. Надписи, утраченные в ходе длительной
реставрации, особенно интересны для совре-
менных исследователей, они уточняют важные
исторические детали композиций стенописи.
Вероятно, в 1904 году выполнили фотогра-
фии этих фрагментов с надписями и наклеили
на картон. Рукой П. Покрышкина там сделаны
пометки карандашом, отмечающие ряд важных
деталей.11
Исследование архитектуры и росписей в тю-
ремной каплице было наиболее полным в 1904
году. П. Покрышкин расчистил росписи нижних
ярусов всех стен. На башне композицию Бого-
матерь на престоле с ктитором (Ягелло), на за-
падной стене изображения шести фигур святых
и два яруса над хорами у окон. На северной сте-
не были известны Успение Богоматери, а также
изображения четырех святых, далее Сошествие
во ад и Деисус, Распятие и Снятие с креста. Еще
в 1903 году он отмечал особенности живопис-
ной манеры в композиции Избиение младенцев.
В последующие годы П. Покрышкин, вероят-
но, бывал в Люблине, находясь в командировках
в западных губерниях. Он заботился о восста-
новлении росписей вплоть до 1914 года. В де-
кабре 1913 года архитектор вел активную пере-
писку с московскими иконописцами Михаилом
и Григорием Чириковыми о начале реставрации.
М. Чириковов представил в Императорскую
Археологическую Комиссию смету. О составе
работ написали: «Мастера обязуются стено-
пись 150 кв. саженей расчистить от штукатурки
и усилить проявлением^ от осадков извести, ис-
пользуя собственные материалы и подмости».12
Сумму сметы в 2300 рублей архитектор признал
умеренною. Во время реставрации предполага-
ли сделать фотографии. В Археологическую ко-
миссию прислал смету московский фотограф
П. Остроумов. На ней есть резолюция П. По-
крышкина: «Цены невыносимо высоки. Я за-
просил Люблинского фотографа».13
Без финансирования невозможно было на-
чать полноценные реставрационные работы.
7 Архив ГАИМК (1: л. 20).
8 Архив ГАИМК (1: л. 28).
9 Архив ГАИМК (1:л. 22).
10 Архив ГАИМК (21: лл. 8-9).
11 Архив ГАИМК, Санкт-Петербург, 0-443, девять
фотографий.
12 Архив ГАИМК (1: л. 38).
13 Архив ГАИМК (1: л. 39).