DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0163
SZTUKA EUROPY WSCHODNIEJ
ИСКУССТВО ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ
ART OF THE EAST EUROPE
TOM III
Нина П. Голенкевич
Ярославский художественный музей
Самуил Канер (1888-1968). Наследие художника
В Ярославском художественном музее в насто-
ящее время хранится более ста живописных
и графических работ Самуила Исааковича Ка-
нера (илл. 1). Художник родился (25 июля 1888)
в местечке Замостье Люблинской губернии, ху-
дожественное образование получил в краков-
ской Академии изящных искусств (1907-1914).
Он мечтал продолжить обучение в Италии, но
начавшаяся Первая мировая война изменила
все планы - молодой художник был призван
в действующую армию. Канер приехал в Ярос-
лавль в 1917 году и прожил здесь почти 15 лет.
Ярославский период стал яркой страницей его
творческой жизни, непосредственного участия
в художественных событиях города, экспониро-
вания произведений на выставках творческих
объединений, работы как педагога и реставрато-
ра. После переезда Канера в 1931 в Москву связь
музея с ним теряется. Ничего, кроме двух живо-
писных работ, поступивших в Ярославскую ху-
дожественную галерею в 1920-е годы, и краткой
биографической справки в три строчки, напеча-
танной в Путеводителе галереи, в Ярославле от
художника не осталось.
Контакты с наследниками возобновились
в 1975 году, когда от дочери художника Розы Са-
муиловны Чичельницкой (урожденная Канер)
из Москвы были привезены несколько полотен
на закупку. В начале 1990-х она с семьей решила
уехать из России. Встал вопрос о судьбе насле-
дия отца. Музею была предоставлена возмож-
ность отобрать произведения, представляющие
наибольший интерес. Творчество Канера на тот
момент было не изученным и музей решил взять
все сохранившиеся работы на долговременное
хранение.
К сожалению, творчество художников 1910-х
- 1920-х годов, работавших в Ярославле, долгие
годы не изучалось. Репрессии, начавшиеся в го-
роде уже с 1920-х, заставили многих сменить
место жительства. Отъезд Канера в Москву
в 1931 тоже нельзя назвать случайным. Нашему
поколению пришлось разыскивать наследия тех,
кто уехал, и, по мере возможностей, возвращать
произведения в «родные пенаты». Решение
перевезти наследие в Ярославль давало возмож-
ность восполнить «белые пятна» в коллекции
музея.
Условия хранения работ в московской кварти-
ре были не идеальными. Многие произведения,
в буквальном смысле, приобрели аварийное со-
стояние. В период 1994-1999 годов с помощью
ИСКУССТВО ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ
ART OF THE EAST EUROPE
TOM III
Нина П. Голенкевич
Ярославский художественный музей
Самуил Канер (1888-1968). Наследие художника
В Ярославском художественном музее в насто-
ящее время хранится более ста живописных
и графических работ Самуила Исааковича Ка-
нера (илл. 1). Художник родился (25 июля 1888)
в местечке Замостье Люблинской губернии, ху-
дожественное образование получил в краков-
ской Академии изящных искусств (1907-1914).
Он мечтал продолжить обучение в Италии, но
начавшаяся Первая мировая война изменила
все планы - молодой художник был призван
в действующую армию. Канер приехал в Ярос-
лавль в 1917 году и прожил здесь почти 15 лет.
Ярославский период стал яркой страницей его
творческой жизни, непосредственного участия
в художественных событиях города, экспониро-
вания произведений на выставках творческих
объединений, работы как педагога и реставрато-
ра. После переезда Канера в 1931 в Москву связь
музея с ним теряется. Ничего, кроме двух живо-
писных работ, поступивших в Ярославскую ху-
дожественную галерею в 1920-е годы, и краткой
биографической справки в три строчки, напеча-
танной в Путеводителе галереи, в Ярославле от
художника не осталось.
Контакты с наследниками возобновились
в 1975 году, когда от дочери художника Розы Са-
муиловны Чичельницкой (урожденная Канер)
из Москвы были привезены несколько полотен
на закупку. В начале 1990-х она с семьей решила
уехать из России. Встал вопрос о судьбе насле-
дия отца. Музею была предоставлена возмож-
ность отобрать произведения, представляющие
наибольший интерес. Творчество Канера на тот
момент было не изученным и музей решил взять
все сохранившиеся работы на долговременное
хранение.
К сожалению, творчество художников 1910-х
- 1920-х годов, работавших в Ярославле, долгие
годы не изучалось. Репрессии, начавшиеся в го-
роде уже с 1920-х, заставили многих сменить
место жительства. Отъезд Канера в Москву
в 1931 тоже нельзя назвать случайным. Нашему
поколению пришлось разыскивать наследия тех,
кто уехал, и, по мере возможностей, возвращать
произведения в «родные пенаты». Решение
перевезти наследие в Ярославль давало возмож-
ность восполнить «белые пятна» в коллекции
музея.
Условия хранения работ в московской кварти-
ре были не идеальными. Многие произведения,
в буквальном смысле, приобрели аварийное со-
стояние. В период 1994-1999 годов с помощью