DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.66253#0085
Cykl obrazów ,, Dzieje Kazimierza Odnowiciela ” z klasztoru w Tyńcu jj
najbardziej interesujące o szerokim programie, gloryfikujące dynastię Habsburską
oraz Piastów Śląskich realizacje tego rodzaju pochodzą dopiero z połowy XVIII w.
z terenów Śląska i dekorują opactwo oo. cystersów w Lubiążu oraz Mauzoleum
Piastów w Legnicy i Krzeszowie83.
Wykonane przez Tomasza Dolabellę cykle obrazów historycznych dla wystro-
ju wnętrz Wawelu, Zamku Warszawskiego i Pałacu Ujazdowskiego stały się wzor-
cem i kształtowały ten nurt malarstwa w środowisku małopolskim, wpływając też
na mecenasów i twórców w całej Rzeczypospolitej. W pierwszej połowie XVII w.
oprócz Dolabelli tematykę historyczną podejmowało kilku malarzy związanych z
mecenatem królewskim bądź magnackim. Nurt ten odnajdujemy w twórczości
Szymona Boguszowicza84, Bartłomieja Milwitza85, Adolfa Boya86, Hermana Ha-
na87, Bartłomieja Strobla88, Christiana Melicha89, Peetera Danckersa de Rij90,
Krzysztofa Boguszewskiego91, Abrahama van Westerwelta92 i Jana van der Ba-
ana93. Pomimo że zachowane i znane z przekazów graficznych dzieła historyczne
tych artystów odznaczają się dość wysokim poziomem, żaden z nich nie stał się
kreatorem tego nurtu na miarę Dolabelli.
Klimat artystyczny środowiska krakowskiego połowy XVII w., w tym także
charakter mecenatu królewskiego, jak również magnaterii związanej z dworem
wyróżniała fascynacja malarstwem weneckim94. Malarstwo to kontynuujące i roz-
83 Kalinowski, Gloryfikacja panującego i dynastii, s. 138, 152-157.
84 H. Bartnicka-Górska, Boguszowicz Szymon, w; Słownik artystów, t. I, s. 199-200; Tom-
kiewicz, Czy Szymon Boguszowicz?, s. 113; Gębarowicz, Początki malarstwa, s. 39-156.
85 A. Gosieniecka, Malarstwo gdańskieXVI iXVII w, Gdańsk 1957, s. 74; J. A. Chrościcki,
Pompa Funebris. Z dziejów kultury staropolskiej, Warszawa, 1974, s. 113; K. Cieślak, Malarz gdań-
ski Bartłomiej Milwitz, „Gdańskie Studia Muzealne” 1981/1982, nr 3, s. 163-164; S. Bodniak,
J. Orańska, Nieznany obraz bitwy morskiej pod Oliwą w 1627 r., „Rocznik Gdański” 13(1954), s. 123-
130; J. Pertek, Obraz bitwy pod Oliwą Bartłomieja Milwitza, „Rocznik Gdański” 15/16 (1956/57),
s. 437-438; A. Ryszkie w icz, Bartłomiej Milwitz, w: Walicki, Tomkiewicz, Ryszkiewicz, Ma-
larstwo polskie, s. 324-325; K. Cieślak, Milwitz Bartłomiej, w: Słownik artystów, t. V, s. 570-571.
86 A. Gosieniecka, Boy Adolf, w: Słownik artystów, t. I, s. 220-221; Tomkiewicz, Pędzlem
rozmaitym, s. 168-169
87 A. Gosieniecka, Han Herman, w: Słownik artystów, t. III, s. 18-20; Pasierb, Malarz gdań-
ski, s. 20, 43-45, 66-69, 77-79, 276-282.
88 E. Iwanoyko, Bartłomiej Strobel, Poznań 1957, s. 120; A. Ryszkiewicz, Bartłomiej Stro-
bel, w: Walicki, Tomkiewicz, Ryszkiewicz, Malarstwo polskie, s. 354-355.
89 Tomkiewicz, Pędzlem rozmaitym, s. 154, 155; M. Heydel, Melich Christian, w: Słownik
artystów, t. V, s. 481.
90 Morka, Wzorce graficzne, s. 210-225.
91 E Stolot, Boguszewski Krzysztof, w: Słownik artystów, t. I, s. 198-199; J. Ruszczycówna,
Bitwa pod Grunwaldem. Nieznany obraz Krzysztofa Boguszewskiego, „Muzeum i Twórca”, Warsza-
wa 1969, s. 440-457.
92 Z. BatowskiMńra/mm van Westerwelt malarz holenderski XVII wieku i jego prace w Polsce,
Kraków 1932; Tomkiewicz, Pędzlem rozmaitym, s. 60, 72 ; Karpowicz, Barok, s. 43.
93 Ross, Sala Stołowa, s. 49-65; Bania, Pałac w Podhorcach, s. 131-137; A. Melbechows-
ka, Baan Jan, w: Słownik artystów, t. I, s. 53-54.
94 Walicki, Tomkiewicz, Ryszkiewicz, Malarstwo polskie, s. 7; Tomkiewicz, Pędzlem
rozmaitym, s. 15-16, 179-202.
najbardziej interesujące o szerokim programie, gloryfikujące dynastię Habsburską
oraz Piastów Śląskich realizacje tego rodzaju pochodzą dopiero z połowy XVIII w.
z terenów Śląska i dekorują opactwo oo. cystersów w Lubiążu oraz Mauzoleum
Piastów w Legnicy i Krzeszowie83.
Wykonane przez Tomasza Dolabellę cykle obrazów historycznych dla wystro-
ju wnętrz Wawelu, Zamku Warszawskiego i Pałacu Ujazdowskiego stały się wzor-
cem i kształtowały ten nurt malarstwa w środowisku małopolskim, wpływając też
na mecenasów i twórców w całej Rzeczypospolitej. W pierwszej połowie XVII w.
oprócz Dolabelli tematykę historyczną podejmowało kilku malarzy związanych z
mecenatem królewskim bądź magnackim. Nurt ten odnajdujemy w twórczości
Szymona Boguszowicza84, Bartłomieja Milwitza85, Adolfa Boya86, Hermana Ha-
na87, Bartłomieja Strobla88, Christiana Melicha89, Peetera Danckersa de Rij90,
Krzysztofa Boguszewskiego91, Abrahama van Westerwelta92 i Jana van der Ba-
ana93. Pomimo że zachowane i znane z przekazów graficznych dzieła historyczne
tych artystów odznaczają się dość wysokim poziomem, żaden z nich nie stał się
kreatorem tego nurtu na miarę Dolabelli.
Klimat artystyczny środowiska krakowskiego połowy XVII w., w tym także
charakter mecenatu królewskiego, jak również magnaterii związanej z dworem
wyróżniała fascynacja malarstwem weneckim94. Malarstwo to kontynuujące i roz-
83 Kalinowski, Gloryfikacja panującego i dynastii, s. 138, 152-157.
84 H. Bartnicka-Górska, Boguszowicz Szymon, w; Słownik artystów, t. I, s. 199-200; Tom-
kiewicz, Czy Szymon Boguszowicz?, s. 113; Gębarowicz, Początki malarstwa, s. 39-156.
85 A. Gosieniecka, Malarstwo gdańskieXVI iXVII w, Gdańsk 1957, s. 74; J. A. Chrościcki,
Pompa Funebris. Z dziejów kultury staropolskiej, Warszawa, 1974, s. 113; K. Cieślak, Malarz gdań-
ski Bartłomiej Milwitz, „Gdańskie Studia Muzealne” 1981/1982, nr 3, s. 163-164; S. Bodniak,
J. Orańska, Nieznany obraz bitwy morskiej pod Oliwą w 1627 r., „Rocznik Gdański” 13(1954), s. 123-
130; J. Pertek, Obraz bitwy pod Oliwą Bartłomieja Milwitza, „Rocznik Gdański” 15/16 (1956/57),
s. 437-438; A. Ryszkie w icz, Bartłomiej Milwitz, w: Walicki, Tomkiewicz, Ryszkiewicz, Ma-
larstwo polskie, s. 324-325; K. Cieślak, Milwitz Bartłomiej, w: Słownik artystów, t. V, s. 570-571.
86 A. Gosieniecka, Boy Adolf, w: Słownik artystów, t. I, s. 220-221; Tomkiewicz, Pędzlem
rozmaitym, s. 168-169
87 A. Gosieniecka, Han Herman, w: Słownik artystów, t. III, s. 18-20; Pasierb, Malarz gdań-
ski, s. 20, 43-45, 66-69, 77-79, 276-282.
88 E. Iwanoyko, Bartłomiej Strobel, Poznań 1957, s. 120; A. Ryszkiewicz, Bartłomiej Stro-
bel, w: Walicki, Tomkiewicz, Ryszkiewicz, Malarstwo polskie, s. 354-355.
89 Tomkiewicz, Pędzlem rozmaitym, s. 154, 155; M. Heydel, Melich Christian, w: Słownik
artystów, t. V, s. 481.
90 Morka, Wzorce graficzne, s. 210-225.
91 E Stolot, Boguszewski Krzysztof, w: Słownik artystów, t. I, s. 198-199; J. Ruszczycówna,
Bitwa pod Grunwaldem. Nieznany obraz Krzysztofa Boguszewskiego, „Muzeum i Twórca”, Warsza-
wa 1969, s. 440-457.
92 Z. BatowskiMńra/mm van Westerwelt malarz holenderski XVII wieku i jego prace w Polsce,
Kraków 1932; Tomkiewicz, Pędzlem rozmaitym, s. 60, 72 ; Karpowicz, Barok, s. 43.
93 Ross, Sala Stołowa, s. 49-65; Bania, Pałac w Podhorcach, s. 131-137; A. Melbechows-
ka, Baan Jan, w: Słownik artystów, t. I, s. 53-54.
94 Walicki, Tomkiewicz, Ryszkiewicz, Malarstwo polskie, s. 7; Tomkiewicz, Pędzlem
rozmaitym, s. 15-16, 179-202.