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https://doi.org/10.11588/diglit.54684#0036
XXXI.
Das Leben
d e s
Sienesischen Bildhauers
Jacopo della Querci a. ')
§)er Bildhauer Jacopo') di Maestro Piero di Fi-
lippo ') aus Quercia, einem Orte in der Umgegend von
Vasari handelt in dieser Lebensbeschreibung von drei Bildhauern,
deren Thätigkeir durch das ganze 15 te Jahrhundert geht. Bei dem
Sieneser Jacopo della Quercia, welcher zu Anfang desselben
arbeitet, zeigt sich schon entschieden der Uebergang von dem im
izien Jahrh. durch Giotto und Andrea Pisano ausgebildeten, noch
mit dem byzantinischen und deutschen verwandten Style zu freie-
rer Behandlung der Formen und Drapiruug, so wie zur Nachah-
mung deS römischen Geschmackes in Architektur und Anordnung;
schwankender jedoch ist die Ausführung, welche zum Theil noch
Anhänglichkeit an die alterthümliche Schärfe und Härte, zum
Ttzcil schon einen merklichen Fortschritt zu Weichheit und Natür-
lichkeit wahrnehmen laßt. In den Werken des Niecolo dell'
Arca, die in die Mitte des i5ten Jahrhunderts fallen, ist dieser
Fortschritt durch Nachahmung festgehalten und ausgebildet. Eben
so bei dem von jenen beiden unabhängigen Luccheser Matteo
Civitali, der jedoch, als ein Nachahmer der Florentiner, den
römischen Styl der Anordnung mit der Lebendigkeit, welche Dona-
tello und Ghiberti in runden Figuren, und mit der perspektivi-
schen Natürlichkeit, welche der letztere in Reliefdarstellungen dar-
gelegt hatte, zu vereinigen sucht.
') Der Spanier Mncenzio Carduco in seinem Dialog über die Maleret
S. 7. nennt diesen Künstler Domenico, welches zu den vielen Irr-
thümern gehört, die sich in demselben Buche finden. (Bottari,)
In den Unterschriften zu den Abbildungen seiner Werke bei Cicog-
nara 8t. ä. 8cult. ist er ebenfalls irrig Niccolo genannt.
*) In einer Handschrift vom I. 1416 las Della Valle: per
Das Leben
d e s
Sienesischen Bildhauers
Jacopo della Querci a. ')
§)er Bildhauer Jacopo') di Maestro Piero di Fi-
lippo ') aus Quercia, einem Orte in der Umgegend von
Vasari handelt in dieser Lebensbeschreibung von drei Bildhauern,
deren Thätigkeir durch das ganze 15 te Jahrhundert geht. Bei dem
Sieneser Jacopo della Quercia, welcher zu Anfang desselben
arbeitet, zeigt sich schon entschieden der Uebergang von dem im
izien Jahrh. durch Giotto und Andrea Pisano ausgebildeten, noch
mit dem byzantinischen und deutschen verwandten Style zu freie-
rer Behandlung der Formen und Drapiruug, so wie zur Nachah-
mung deS römischen Geschmackes in Architektur und Anordnung;
schwankender jedoch ist die Ausführung, welche zum Theil noch
Anhänglichkeit an die alterthümliche Schärfe und Härte, zum
Ttzcil schon einen merklichen Fortschritt zu Weichheit und Natür-
lichkeit wahrnehmen laßt. In den Werken des Niecolo dell'
Arca, die in die Mitte des i5ten Jahrhunderts fallen, ist dieser
Fortschritt durch Nachahmung festgehalten und ausgebildet. Eben
so bei dem von jenen beiden unabhängigen Luccheser Matteo
Civitali, der jedoch, als ein Nachahmer der Florentiner, den
römischen Styl der Anordnung mit der Lebendigkeit, welche Dona-
tello und Ghiberti in runden Figuren, und mit der perspektivi-
schen Natürlichkeit, welche der letztere in Reliefdarstellungen dar-
gelegt hatte, zu vereinigen sucht.
') Der Spanier Mncenzio Carduco in seinem Dialog über die Maleret
S. 7. nennt diesen Künstler Domenico, welches zu den vielen Irr-
thümern gehört, die sich in demselben Buche finden. (Bottari,)
In den Unterschriften zu den Abbildungen seiner Werke bei Cicog-
nara 8t. ä. 8cult. ist er ebenfalls irrig Niccolo genannt.
*) In einer Handschrift vom I. 1416 las Della Valle: per