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https://doi.org/10.11588/diglit.48521#0419
Die vlämifche Malerei des 17. Jahrhunderts. A. Uebergangsmeifter.
4O7
von 1605, eine zweite Halle mit der Befreiung Petri von 1621), in der Caffeler
Galerie (u. A. ein Kircheninneres von 1620, ein zweites von I621), in der Peters-
burger Eremitage (ein italienifcher Palaft von 1623, das Innere einer Sakriftei
von 1634) und in der Dresdener Galerie (Kirchenanfichten von 1609, 1611 und
1613). In London malte er übrigens wiederholt die Hintergründe zu den SeineHinter-
Königsbildniffen der dort anfäffigen Porträtmaler. Das grofse Bildnifs König fngiifchen
Karls I. in der Turiner Galerie z. B. trägt neben D. Mijtens’ Namenszeichnung biiTerm
von 1627 diejenige des H. Steenwijck von 1626; und von 1637 find die Bild-
niffe des Königs und der Königin von unbekannter Hand in der Dresdener
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von 1605, eine zweite Halle mit der Befreiung Petri von 1621), in der Caffeler
Galerie (u. A. ein Kircheninneres von 1620, ein zweites von I621), in der Peters-
burger Eremitage (ein italienifcher Palaft von 1623, das Innere einer Sakriftei
von 1634) und in der Dresdener Galerie (Kirchenanfichten von 1609, 1611 und
1613). In London malte er übrigens wiederholt die Hintergründe zu den SeineHinter-
Königsbildniffen der dort anfäffigen Porträtmaler. Das grofse Bildnifs König fngiifchen
Karls I. in der Turiner Galerie z. B. trägt neben D. Mijtens’ Namenszeichnung biiTerm
von 1627 diejenige des H. Steenwijck von 1626; und von 1637 find die Bild-
niffe des Königs und der Königin von unbekannter Hand in der Dresdener