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Dimeo, Carlos: Arte Popular, Arte Ingenuo y Arte Figurativo en la obra pictórica de Bárbaro Rivas
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144 CARLOS DIMEO
[Fig. 4. Descripción: Duco sobre cartón piedra. 48,7 x 60,6 cm;
Localización: Colección Banco Central de Venezuela.
Autor: Bárbaro Rivas, «Viernes santo en Petare en 1910». |
Sin embargo, tal como Da Antonio, nos lo ha dicho no sería sino hasta mu-
cho tiempo después, apenas en 1949, cuando casi por un “azar” que pudo ser
místico para él, a Rivas se le reconocería como un artista plástico.
Sus huellas de infancia marcarían todo el sentido posterior a su obra pic-
tórica; primeramente la condición de hijo “ilegítimo” que lo mantuvo muy cer-
ca de su madre en un principio, y posteriormente de la segunda esposa de su
padre, quien además debido al fuerte ascendente religioso llevaría a Rivas ha-
cia múltiples lecturas bíblicas (temas que se ven reflejados casi en la totalidad
de su obra). Prontamente a la muerte de su madre progenitora, Rivas fue aban-
donado tanto por su padre y hermanos. Pasó de su casa en Caruto a vivir en so-
ledad en otra ubicada en un sector cercano a El Calvario. Uno de sus primeros
oficios le reveló otras de las temáticas que se exponen comúnmente en sus cua-
dros; tal como se afirma en el texto del Centro Histórico de Petare, y publicado
en su blog por Luis Acosta, siendo banderero del ferrocarril:
Diariamente caminaba desde Petare hasta Ocumare del Tuy para cuidar
que nada extraño en los rieles pudiera ocasionar un descarrilamiento. Su
ruta incluía paradas en Santa Lucía, San Francisco de Yare, Santa Tere-
sa y Ocumare del Tuy. Ese paisaje de montaña fue penetrando en él para
luego aflorar con toda intensidad en su pintura'*.
T ACOSTA 20185
[Fig. 4. Descripción: Duco sobre cartón piedra. 48,7 x 60,6 cm;
Localización: Colección Banco Central de Venezuela.
Autor: Bárbaro Rivas, «Viernes santo en Petare en 1910». |
Sin embargo, tal como Da Antonio, nos lo ha dicho no sería sino hasta mu-
cho tiempo después, apenas en 1949, cuando casi por un “azar” que pudo ser
místico para él, a Rivas se le reconocería como un artista plástico.
Sus huellas de infancia marcarían todo el sentido posterior a su obra pic-
tórica; primeramente la condición de hijo “ilegítimo” que lo mantuvo muy cer-
ca de su madre en un principio, y posteriormente de la segunda esposa de su
padre, quien además debido al fuerte ascendente religioso llevaría a Rivas ha-
cia múltiples lecturas bíblicas (temas que se ven reflejados casi en la totalidad
de su obra). Prontamente a la muerte de su madre progenitora, Rivas fue aban-
donado tanto por su padre y hermanos. Pasó de su casa en Caruto a vivir en so-
ledad en otra ubicada en un sector cercano a El Calvario. Uno de sus primeros
oficios le reveló otras de las temáticas que se exponen comúnmente en sus cua-
dros; tal como se afirma en el texto del Centro Histórico de Petare, y publicado
en su blog por Luis Acosta, siendo banderero del ferrocarril:
Diariamente caminaba desde Petare hasta Ocumare del Tuy para cuidar
que nada extraño en los rieles pudiera ocasionar un descarrilamiento. Su
ruta incluía paradas en Santa Lucía, San Francisco de Yare, Santa Tere-
sa y Ocumare del Tuy. Ese paisaje de montaña fue penetrando en él para
luego aflorar con toda intensidad en su pintura'*.
T ACOSTA 20185