Polski Instytut Studiów nad Sztuką Świata [Editor]
Sztuka Ameryki Łacińskiej: studia o sztuce kolonialnej, nowoczesnej i współczesnej — 3.2013

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146 CARLOS DIMEO



dimensionales “enclaustrados” en una sola imagen) fueron la fuente de su cre-
ación y el poder de la valoración poética y artística que le otorgó Rivas al arte.

Efectivamente la poética plástica de Bárbaro Rivas consignó elementos
que en apariencia se vertian como disimiles, pero que Ilevaban en su seno la fi-
gura básica en torno a la imagineria popular, las creencias religiosas, etc. Un
mundo de mezcla y mestizaje que se manifiesta con la sencillez y la simplicidad
del arte ingenuo, es decir siempre en el contexto de lo fabulador e inventador de
nuevos mundos y experiencias. A partir de esta proposición es que intentamos
desentrañar como este artista plástico venezolano concibió no sólo el arte, sino
también cuáles fueron sus relaciones más profundas con las raíces de lo popular
y lo local en Venezuela. En uno de sus últimos cuadros se manifiesta claramen-
te esta internalización simbólica de lo telúrico; “Las tres casas” es una pintu-
ra que se apropia de estos sentidos; lo bidimensional, casas lugareñas solitarias
cruzadas por líneas y trazos cortados en formas de triángulos, líneas rectas sin
perspectivas que ponen en la visión del espectador un cúmulo de movimientos.



[Fig. 6. Descripción: Duco sobre cartón piedra. 50x70 cm; Localización: Galeria de
Arte Nacional. Autor: Barbaro Rivas, «Las tres casas».]

Como podemos observar en el cuadro, el valor no sólo cromático, sino
también espacial de la obra de Bárbaro Rivas se asienta así en su fuerte expre-
sividad risible, irónica e infantil que lo sobrepasa, que sobredimensiona su ges-
to leve, o que representa el lugar donde la pérdida de la profundidad es el sello
de su misma pintura. Pero lo que está en juego no es el exterior de su univer-
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