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Dimeo, Carlos: Arte Popular, Arte Ingenuo y Arte Figurativo en la obra pictórica de Bárbaro Rivas
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148 CARLOS DIMEO
Autor: Vincent Van Gogh, «Jarro con doce girasoles». ]
En “El sembrador” se puede observar a un hombre solitario en un para-
je revestido de un sol que cae melancólicamente y que allana la vida de un su-
jeto escondido en su mundo interior, aquel que todavía siembra o que regresa
a casa después de una dura jornada de trabajo. En “Jarro con doce girasoles”,
flores robustas y amarillas, pero a la vez mustias, añejas por el tiempo y el can-
sancio de estar condenadas a la atrocidad de su jarrón, una fornida expresivi-
dad hacia el vacío que se reflejan también en cuadros como los de Bárbaro Ri-
vas. Es precisamente esta cualidad adolorida por la experiencia lo que parece
afirmarnos José María Salvador al intentar dar cuenta de cómo estaba confor-
mado el contexto sobre el cual pintaba el artista. De esta manera María Salva-
dor nos explica:
[e]! universo plástico de Bárbaro Rivas se construye como una imposi-
ble taracea en la que se (desJarticulan a capricho aplanadas formas en un
chato escenario, suerte de rústico decorado de opereta de barrio. El espa-
cio se reduce entonces a una imbricación de retazos cromáticos que se
yuxtaponen sin crear verdadera profundidad, los volúmenes se aplastan
del todo hasta reducirse a meras epidermis de color, en tanto que las lu-
ces se difunden en irradiación homogénea, a guisa de brillante calígine
Autor: Vincent Van Gogh, «Jarro con doce girasoles». ]
En “El sembrador” se puede observar a un hombre solitario en un para-
je revestido de un sol que cae melancólicamente y que allana la vida de un su-
jeto escondido en su mundo interior, aquel que todavía siembra o que regresa
a casa después de una dura jornada de trabajo. En “Jarro con doce girasoles”,
flores robustas y amarillas, pero a la vez mustias, añejas por el tiempo y el can-
sancio de estar condenadas a la atrocidad de su jarrón, una fornida expresivi-
dad hacia el vacío que se reflejan también en cuadros como los de Bárbaro Ri-
vas. Es precisamente esta cualidad adolorida por la experiencia lo que parece
afirmarnos José María Salvador al intentar dar cuenta de cómo estaba confor-
mado el contexto sobre el cual pintaba el artista. De esta manera María Salva-
dor nos explica:
[e]! universo plástico de Bárbaro Rivas se construye como una imposi-
ble taracea en la que se (desJarticulan a capricho aplanadas formas en un
chato escenario, suerte de rústico decorado de opereta de barrio. El espa-
cio se reduce entonces a una imbricación de retazos cromáticos que se
yuxtaponen sin crear verdadera profundidad, los volúmenes se aplastan
del todo hasta reducirse a meras epidermis de color, en tanto que las lu-
ces se difunden en irradiación homogénea, a guisa de brillante calígine