Sztuka Ameryki Łacińskiej (7.2017)

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Fernando Davis

franceses Julien Blaine y Jean-Franęois Bory, el belga Alain Arias-Misson, el
alemán Timm Ulrichs, el holandés Hans Clavin y los italianos Mirella Benti-
voglio y Luigi Ferro. Diagonal Cero 27 incluyó tres poemas visuales de Ferro,
caracterizados en una breve introducción como “visualizaciones gráficas-pictó-
ricas-programadas”, con antecedentes en los “primeros ensayos” de Stéphane
Mallarmé y la “cadena de experimentaciones lingüisticas-poéticas” de la van-
guardia poética de la primera mitad del siglo XX.35
Así también, desde la publicación del número 20, Vigo inició un per-
manente intercambio con otras revistas de nueva poesía, como las francesas
Approches, dirigida por Blaine y Bory y Les Lettres, editada por Pierre Garnier
y difundió artículos sobre dichas prácticas, como el ensayo de Henri Chopin so-
bre “poesía sonora”,36 muchos de ellos traducidos de publicaciones extranjeras.
Por ejemplo, “Poesía cinética” de Mike Weaver, publicado originalmente en
Les Lettres 34, apareció más tarde en Diagonal Cero 22 y el “Manifiesto para
una poesía nueva visual y fónica” de Gamier, que formó parte del número 29 de
la misma publicación, fue incluido por Vigo en el 23 de su revista.
El número 22 de Diagonal Cero, en 1967, fue dedicado a la poesía concre-
ta brasileña y a la poesía cinética.





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[Fig. 5. Tapa de la revista Diagonal Cero n° 22, con poema concreto de Augusto de
Campos, La Plata, junio de 1967. Archivo Centro de Arte Experimental Vigo.]
35 Presta 1968.
36 Chopin 1967.