DOI article:
Davis, Fernando: Poéticas oblicuas: Edgardo Antonio Vigo en la Diagonal Cero
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.52433#0133
Poéticas oblicuas. Edgardo Antonio Vigo en la Diagonal Cero
129
desencadenante de una experiencia que excedía su materialidad -y su estatuto
como “obra”- y devenía proceso, acontecimiento. En los Poemas matemáticos
(in) comestibles, un múltiple que Vigo realizó en 1968, la poesía acontece en
la deriva abierta por la pregunta sobre la naturaleza de un objeto desconocido,
guardado entre dos latas de pescado envasado soldadas entre sí.* * 69
[Fig. 9. Luis Pazos con La corneta y Edgardo Antonio Vigo con los Poéme Mathémati-
que Baroque, 1967. Fotografía: Archivo Centro de Arte Experimental Vigo.]
“El fenómeno más importante del arte contemporáneo es la desaparición
de la ‘cultura del yo’. La fuente de la creación poética se traslada definitiva-
mente a la realidad circundante”, sostenía Pazos.70 Fuera de su potencial clausu-
ra en la página impresa, la revuelta de los signos auspiciada por la nueva poesía,
se desterritorializaba para extenderse al cotidiano, para afectarlo y transformar-
lo. La producción de múltiples diagramaba una estrategia micropolítica que
apostaba a interferir en la colonización y administración del tiempo de ocio por
más ‘CONTEMPLACIÓN’ sino ‘ACTIVIDAD’. No más ‘EXPOSICIÓN’ sino ‘PRESENTA-
CIÓN’” (Vigo 1968-1969. Publicado en: Davis 2007: 14-15).
69 Ricardo Alvarez Martin sostiene: “Un solo envase de poemas podría originar una multi-
plicidad de imágenes mentales vedadas para la poesía escrita por cuanto en esta la imagen ya ha
sido fijada con antelación, el envase no permite a priori imagen alguna solo aquella del misterio
encerrado”. Álvarez Martín 1991.
70 Pazos 1969.
129
desencadenante de una experiencia que excedía su materialidad -y su estatuto
como “obra”- y devenía proceso, acontecimiento. En los Poemas matemáticos
(in) comestibles, un múltiple que Vigo realizó en 1968, la poesía acontece en
la deriva abierta por la pregunta sobre la naturaleza de un objeto desconocido,
guardado entre dos latas de pescado envasado soldadas entre sí.* * 69
[Fig. 9. Luis Pazos con La corneta y Edgardo Antonio Vigo con los Poéme Mathémati-
que Baroque, 1967. Fotografía: Archivo Centro de Arte Experimental Vigo.]
“El fenómeno más importante del arte contemporáneo es la desaparición
de la ‘cultura del yo’. La fuente de la creación poética se traslada definitiva-
mente a la realidad circundante”, sostenía Pazos.70 Fuera de su potencial clausu-
ra en la página impresa, la revuelta de los signos auspiciada por la nueva poesía,
se desterritorializaba para extenderse al cotidiano, para afectarlo y transformar-
lo. La producción de múltiples diagramaba una estrategia micropolítica que
apostaba a interferir en la colonización y administración del tiempo de ocio por
más ‘CONTEMPLACIÓN’ sino ‘ACTIVIDAD’. No más ‘EXPOSICIÓN’ sino ‘PRESENTA-
CIÓN’” (Vigo 1968-1969. Publicado en: Davis 2007: 14-15).
69 Ricardo Alvarez Martin sostiene: “Un solo envase de poemas podría originar una multi-
plicidad de imágenes mentales vedadas para la poesía escrita por cuanto en esta la imagen ya ha
sido fijada con antelación, el envase no permite a priori imagen alguna solo aquella del misterio
encerrado”. Álvarez Martín 1991.
70 Pazos 1969.