Ars: časopis Ústavu Dejín Umenia Slovenskej Akadémie Vied (1984)

98


Sv. Egídius chrání srnku před polovníkom. Snímka H.
Fialová

váné diela neskorogotickej tabul’ovej maïby na
Slovensku. Překvapuje na nich predovšetkým
podanie krajiny a začlenenie postáv do nej.
Krajina tu už nie je pasivným pozadím, ale
rovnoprávnou tvárnou zložko'u obrazu, prirodze-
ným priestorom, do ktorého sa organicky začle-
ňujú konajúce postavy. Je to krajina neobyčajne


Sv. Egídius z výjavu Král Wamba a biskup z Arles
u svätca. Snímka H. Fialová

plastická a malebná, s romantickým nádychom,
s prekvapujúcim odpozorováním mnohých prí-
rodných javov, podaná přitom velmi osobitým
spôsobom, ako sa vykrystalizoval v maliarstve
Podunajskej školy. Zopakujeme si velmi stručné
niekolko základných údajov o nej.4
Umenie Podunajskej školy vzniklo na přecho-
de od gotiky k renesancii začiatkom 16. storo-
čia v bavorsko-rakúskej podunajskej oblasti
a v krátkej době svojej existencie troch-štyroch
desaťročí sa rozšířilo do južných Čiech, Uhor-
ska, alpských oblastí a Švajčiarska. Popři du-
chovných koreňoch v hnutí Devotio moderna,
hlásajúcom činorodý život a skutočnú, praktic-
kú lásku k blížnemu, tkvie jeho umělecký pó-
vod v diele rakúskych a bavorských maliarov
druhej polovice 15. storočia, v maliarskej a gra-