DOI article:
Mauclair, Camille: Notes sur James Whistler
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.36675#0109
NOTES SUR JAMES WHISTLER
inconsciemment la pellicule extérieure et
percevoir à l'instant la réalité seconde, c'est-
à-dire l'immanente et la vraie. Une telle
œuvre n'apparaît fantastique, étrange, bizarre,
occultiste (pour citer quelques termes res-
sassés à son propos) qu'à ceux qui prennent
l'apparence, c'est-à-dire l'accident de la réa-
lité, pour cette réalité elle-même, et dont
l'àme ne dépasse pas la glace sans tain de
leurs prunelles. A ceux qui ont, par la mé-
ditation, pris l'habitude de ne tenir pour
réelle que la réalité seconde, Whistler et
son art ne semblent que naturels et lo-
giques.
Il se place d'emblée sur le véritable
domaine des arts, et c'est pourquoi il en
vient à considérer l'effluve magnétique, l'har-
monique de la couleur, l'onde sonore, comme
les éléments communs à toute synthèse d'art.
M. Duret explique très bien qu'en prenant
des termes musicaux pour désigner, auprès
du titre earUz*zezzz* fTorfzWf he Af. A***, Ezze
he C/zeAgul, le titre ^zWzzzYt/ de ses tableaux
fTAuzizzozzA <?;z zzozr ef gœzA, ArzzzjUzozzz't?,
Nocfzzrzze, etc.), Whistler n'obéit nullement
au désir d'étonner, ou de faire penser qu'il
entendait créer des relations entre les sons
.Por^raL
et les tons, à la façon risible dont certains
peintres firent jouer de la musique derrière
leurs toiles (Munkacsy ou Machart, je crois).
Whistler voulait seulement exprimer que
son tableau avait deux sujets, l'occasionnel
(une femme ou une marine) et le pictural
une combinaison nouvelle de certaines cou-
leurs). Il fallait donc un second titre con-
cernant la recherche strictement picturale et
décorative'. Le langage musical s'offrait seul
i Ai-je besoin de rappeler que le décernez)/,
pour Whistler comme pour l'art d'Extrême-Orient
qui l'influença beaucoup, consiste, autant que
dans la recherche linéaire, dans la jMmrnpo^zZz'ozz
c/z7*077z<2?;ç;/e prise comme saz/er de la surface
décorée, indépendamment de personnages ou
d'ornements qu'elle colore r
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inconsciemment la pellicule extérieure et
percevoir à l'instant la réalité seconde, c'est-
à-dire l'immanente et la vraie. Une telle
œuvre n'apparaît fantastique, étrange, bizarre,
occultiste (pour citer quelques termes res-
sassés à son propos) qu'à ceux qui prennent
l'apparence, c'est-à-dire l'accident de la réa-
lité, pour cette réalité elle-même, et dont
l'àme ne dépasse pas la glace sans tain de
leurs prunelles. A ceux qui ont, par la mé-
ditation, pris l'habitude de ne tenir pour
réelle que la réalité seconde, Whistler et
son art ne semblent que naturels et lo-
giques.
Il se place d'emblée sur le véritable
domaine des arts, et c'est pourquoi il en
vient à considérer l'effluve magnétique, l'har-
monique de la couleur, l'onde sonore, comme
les éléments communs à toute synthèse d'art.
M. Duret explique très bien qu'en prenant
des termes musicaux pour désigner, auprès
du titre earUz*zezzz* fTorfzWf he Af. A***, Ezze
he C/zeAgul, le titre ^zWzzzYt/ de ses tableaux
fTAuzizzozzA <?;z zzozr ef gœzA, ArzzzjUzozzz't?,
Nocfzzrzze, etc.), Whistler n'obéit nullement
au désir d'étonner, ou de faire penser qu'il
entendait créer des relations entre les sons
.Por^raL
et les tons, à la façon risible dont certains
peintres firent jouer de la musique derrière
leurs toiles (Munkacsy ou Machart, je crois).
Whistler voulait seulement exprimer que
son tableau avait deux sujets, l'occasionnel
(une femme ou une marine) et le pictural
une combinaison nouvelle de certaines cou-
leurs). Il fallait donc un second titre con-
cernant la recherche strictement picturale et
décorative'. Le langage musical s'offrait seul
i Ai-je besoin de rappeler que le décernez)/,
pour Whistler comme pour l'art d'Extrême-Orient
qui l'influença beaucoup, consiste, autant que
dans la recherche linéaire, dans la jMmrnpo^zZz'ozz
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décorée, indépendamment de personnages ou
d'ornements qu'elle colore r
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