DOI Heft:
Rozprawy
DOI Artikel:Smolińska, Marta: Papież Leon I przed Attylą, wodzem Hunów Józefa Mehoffera: ślad początku
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.28180#0145
PAPIEŻ LEON I PRZED ATTYLĄ, WODZEM HUNÓW JÓZEFA MEHOFFERA
143
Z perspektywy lat Mehoffer werbalizuje swoje zauroczenie i fascyna-
cję malarskim aspektem twórczości autora Bitwy pod Grunwaldem, za-
rzuty postawione przez Stanisława Witkiewicza odczytuje jako zalety
i akcentuje oryginalność Matejkowskiego sposobu myślenia o płaszczyź-
nie. Można przypuszczać, że zadziwienie osobliwością „malarskiej kuch-
ni” mistrza rodzi się już w momencie pierwszego zetknięcia z jego dzieła-
mi i osobowością, o czym zaświadcza obraz Leon I przed Attylą, wodzem
Hunów.
Kompozycja autorstwa Mehoffera powtarza schemat znany z Unii Lu-
belskiej powstałej w 1869 roku. Młody artysta zapożycza całość zapro-
ponowanego przez Matejkę rozwiązania, zachowując analogiczne podzia-
8. Jan Matejko, Unia Lubelska, 1869, wł. MNW, depozyt w Zamku Lubelskim; repr. za:
Imago Poloniae. Jan Matejko, wstęp E. Łepkowski, Kraków 1938
ły wewnątrz pola obrazowego, skośny układ i podobne rozmieszczenie po-
staci biorących udział w dziejowym wypadku. Zygmunt August, zjawiają-
cy się w centrum sali, wkracza do niej po skosie i koresponduje z osobą
papieża w dziele Mehoffera; główne wydarzenie w redakcji mistrza i ucz-
nia rozgrywa się więc w centrum, ogniskując akcję w tym właśnie pun-
kcie i niejako organizując pozostałe relacje między postaciami. Lewa
i prawa strona sprowadzone zostają do trójkątnych form, wypełniających
naroża pola obrazowego i wyzyskujących wpisane w nie napięcia. Trójkąt
przy lewej krawędzi zwieńczony jest jedną dominującą postacią, sięgają-
cą głową pod samo sklepienie i domykającą ten fragment kompozycji.
143
Z perspektywy lat Mehoffer werbalizuje swoje zauroczenie i fascyna-
cję malarskim aspektem twórczości autora Bitwy pod Grunwaldem, za-
rzuty postawione przez Stanisława Witkiewicza odczytuje jako zalety
i akcentuje oryginalność Matejkowskiego sposobu myślenia o płaszczyź-
nie. Można przypuszczać, że zadziwienie osobliwością „malarskiej kuch-
ni” mistrza rodzi się już w momencie pierwszego zetknięcia z jego dzieła-
mi i osobowością, o czym zaświadcza obraz Leon I przed Attylą, wodzem
Hunów.
Kompozycja autorstwa Mehoffera powtarza schemat znany z Unii Lu-
belskiej powstałej w 1869 roku. Młody artysta zapożycza całość zapro-
ponowanego przez Matejkę rozwiązania, zachowując analogiczne podzia-
8. Jan Matejko, Unia Lubelska, 1869, wł. MNW, depozyt w Zamku Lubelskim; repr. za:
Imago Poloniae. Jan Matejko, wstęp E. Łepkowski, Kraków 1938
ły wewnątrz pola obrazowego, skośny układ i podobne rozmieszczenie po-
staci biorących udział w dziejowym wypadku. Zygmunt August, zjawiają-
cy się w centrum sali, wkracza do niej po skosie i koresponduje z osobą
papieża w dziele Mehoffera; główne wydarzenie w redakcji mistrza i ucz-
nia rozgrywa się więc w centrum, ogniskując akcję w tym właśnie pun-
kcie i niejako organizując pozostałe relacje między postaciami. Lewa
i prawa strona sprowadzone zostają do trójkątnych form, wypełniających
naroża pola obrazowego i wyzyskujących wpisane w nie napięcia. Trójkąt
przy lewej krawędzi zwieńczony jest jedną dominującą postacią, sięgają-
cą głową pod samo sklepienie i domykającą ten fragment kompozycji.