DOI Heft:
Rozprawy
DOI Artikel:Szeląg, Marcin: Kolekcje muzealne współczesnego malarstwa i rzeźby polskiej: analiza porównawcza zbiorów Muzeum Sztuki w Łodzi, Museum Narodowego we Wrocławiu i Muzeum Narodowego w Krakowie
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.28180#0322
320
MARCIN SZELĄG
15. Łukasz Korolkiewicz, Krzyż w zimie, 1983
sztuki, umieszczano ją w obszarze zainteresowań debiutantów. Wszyst-
kie obrazy wymienionych twórców operują językiem zbliżonym do „nowej
ekspresji”, której to język konotował sztukę młodych. Podobnym środkami
formalnymi, tzw. „rzeźby postmalarskiej”, operuje Klęcząca29 (il. 16) Kłama-
na, jedyna rzeźba w zbiorach ze sztuką tą związana. Ilustracja specyfiki
twórczości polskiej pierwszej połowy lat 80. poprzez pryzmat malarstwa
młodych następuje tu jeszcze w inny sposób, nie spotykany ani w Łodzi
ani tym bardziej we Wrocławiu. W Krakowie bowiem nie rezygnuje się
z aspektu „grupowego” tej twórczości. Wręcz przeciwnie, krakowska in-
stytucja, kupując w 1986 roku kolekcję warszawskiej „Gruppy” (il. 17-20)
(a dokładnie jej pięciu członków Grzyba, Kowalewskiego, Modzelewskie-
go, Sobczyka i Woźniaka)30 jako jedyna podkreśliła ten specyficzny prze-
jaw ówczesnej praktyki artystycznej w Polsce.
Na zakup „Gruppy” trzeba oczywiście spojrzeć jako na logiczną konse-
kwencję przyjętego w 1980 roku scenariusza zbiorów, który jednocześnie
29 Rzeźba stanowi depozyt w zbiorach MNK.
30 Prócz obrazów Włodzimierza Pawlaka, które uzyskano dopiero w 1990. O obrazy te
zabiegano w trakcie realizacji zakupu w 1986 roku.
MARCIN SZELĄG
15. Łukasz Korolkiewicz, Krzyż w zimie, 1983
sztuki, umieszczano ją w obszarze zainteresowań debiutantów. Wszyst-
kie obrazy wymienionych twórców operują językiem zbliżonym do „nowej
ekspresji”, której to język konotował sztukę młodych. Podobnym środkami
formalnymi, tzw. „rzeźby postmalarskiej”, operuje Klęcząca29 (il. 16) Kłama-
na, jedyna rzeźba w zbiorach ze sztuką tą związana. Ilustracja specyfiki
twórczości polskiej pierwszej połowy lat 80. poprzez pryzmat malarstwa
młodych następuje tu jeszcze w inny sposób, nie spotykany ani w Łodzi
ani tym bardziej we Wrocławiu. W Krakowie bowiem nie rezygnuje się
z aspektu „grupowego” tej twórczości. Wręcz przeciwnie, krakowska in-
stytucja, kupując w 1986 roku kolekcję warszawskiej „Gruppy” (il. 17-20)
(a dokładnie jej pięciu członków Grzyba, Kowalewskiego, Modzelewskie-
go, Sobczyka i Woźniaka)30 jako jedyna podkreśliła ten specyficzny prze-
jaw ówczesnej praktyki artystycznej w Polsce.
Na zakup „Gruppy” trzeba oczywiście spojrzeć jako na logiczną konse-
kwencję przyjętego w 1980 roku scenariusza zbiorów, który jednocześnie
29 Rzeźba stanowi depozyt w zbiorach MNK.
30 Prócz obrazów Włodzimierza Pawlaka, które uzyskano dopiero w 1990. O obrazy te
zabiegano w trakcie realizacji zakupu w 1986 roku.