DOI Heft:
Rozprawy
DOI Artikel:Piotrowski, Piotr: Nad mapą neoawangardy Europy Środkowej lat siedemdziesiątych XX wieku
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.28198#0181
NAD MAPĄ NEOAWANGARDY EUROPY ŚRODKOWEJ LAT SIEDEMDZIESIĄTYCH XX WIEKU
179
excellence malarskiego - używając pędzla i farby uzyskał złudzenie, że
dziewczyna w ciąży nie była (Farawell to Pregnancy, 1970). W 1978 roku
zaś na wyrzeźbiony z drewna model kobiety nakleił tkaninę z walorowym
wizerunkiem realnego kobiecego ciała {Maya, 1978). Doświadczana więc
na gruncie tego rodzaju wrażeń wizualnych rzeczywistość była fałszywa.
Można to odczytywać więc jako napięcie między deklarowaną a postrze-
ganą rzeczywistością, podstawowy problem swoistego rodzaju schizofre-
nii dyskursu socjalistycznego, doświadczany przez każdego z nas niemal
codziennie w tamtym czasie, wręcz conditio sine qua non krajów tzw. de-
mokracji ludowej. Tego rodzaju lekturę prac Pauera podpowiadają jego
bezpośrednio polityczne realizacje106. W pracy Marx-Lenin (1971) widz
dostrzega kontury wizerunku Lenina, gdy jednak otworzy kartkę pod
spodem, ukaże mu się wycięta z gazety fotografia pomnika twarzy Mar-
ksa. W innej pracy Tak-Nie widz może odczytywać właściwe słowo przez
nałożenie czerwonej (sic) folii: widzi słowo „tak” - gdy nałoży rzeczoną fo-
lię, odczyta je jako „nie”. W 1978 r. z kolei Pauer wykonał w parku
(Nagyatad) instalację Las tablic (il. 24), na których umieścił zagadkowe,
24. Gyala Pauer, Las Tablic, 1978; repr. K. Keserii, Variations on Pop-Art. Chapters in the
History of Hungarian Art between 1950 and 1990, Budapest: Ernst Museum, 1994
106 Pauer. Fotó-es szóuegdokumentació, red. A. Szokę, Budapest 1985.
179
excellence malarskiego - używając pędzla i farby uzyskał złudzenie, że
dziewczyna w ciąży nie była (Farawell to Pregnancy, 1970). W 1978 roku
zaś na wyrzeźbiony z drewna model kobiety nakleił tkaninę z walorowym
wizerunkiem realnego kobiecego ciała {Maya, 1978). Doświadczana więc
na gruncie tego rodzaju wrażeń wizualnych rzeczywistość była fałszywa.
Można to odczytywać więc jako napięcie między deklarowaną a postrze-
ganą rzeczywistością, podstawowy problem swoistego rodzaju schizofre-
nii dyskursu socjalistycznego, doświadczany przez każdego z nas niemal
codziennie w tamtym czasie, wręcz conditio sine qua non krajów tzw. de-
mokracji ludowej. Tego rodzaju lekturę prac Pauera podpowiadają jego
bezpośrednio polityczne realizacje106. W pracy Marx-Lenin (1971) widz
dostrzega kontury wizerunku Lenina, gdy jednak otworzy kartkę pod
spodem, ukaże mu się wycięta z gazety fotografia pomnika twarzy Mar-
ksa. W innej pracy Tak-Nie widz może odczytywać właściwe słowo przez
nałożenie czerwonej (sic) folii: widzi słowo „tak” - gdy nałoży rzeczoną fo-
lię, odczyta je jako „nie”. W 1978 r. z kolei Pauer wykonał w parku
(Nagyatad) instalację Las tablic (il. 24), na których umieścił zagadkowe,
24. Gyala Pauer, Las Tablic, 1978; repr. K. Keserii, Variations on Pop-Art. Chapters in the
History of Hungarian Art between 1950 and 1990, Budapest: Ernst Museum, 1994
106 Pauer. Fotó-es szóuegdokumentació, red. A. Szokę, Budapest 1985.