DOI Heft:
Rozprawy
DOI Artikel:Dettloff, Szczęsny: Leonardo da Vinci i Wit Stosz: dwa światy uniwersalizmu artystycznego z przełomu XV i XVI wieku
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.29070#0069
LEONARDO DA VINCII WIT STOSZ, DWA ŚWIATY UNIWERSALIZMU ARTYSTYCZNEGO
67
dym razie stwierdzamy w norymberskim reliefie „pojmania" niewątpli-
wie wyraźny zaczątek podobnej tendencji.
Na pewien ważny moment przyciągający uwagę w malarstwie
Leonarda, a istniejący również w kompozycjach malarskich Stosza,
chciałbym tutaj zwrócić uwagę. Mianowicie myślę o tle portretu Giocon-
dy (il. 13), który mówi inaczej o pomyślanym założeniu, aniżeli poprzed-
nie w obrazie Madonny m grocie. W obrazie tym ujęcie krajobrazu było
wyraźnie naturalistyczne, podczas gdy u „Mony Lizy" sfumato pejzażu
górskiego stanowi specjalny element, którego zadaniem było zbliżyć po-
stać portretowaną do widza. Podobną rolę spełniają mniatis 77iMtaadis
malowane tła reliefów wielkiego ołtarza krakowskiego. Nie są one
jednak niczym innym jak tylko uzupełnieniem rzeźbionych części przy
ich nieznacznym estradowym ukształtowaniu. Rola, jaką odgrywają te
malowane fragmenty, jest pokrewna założeniu obrazu Giocondy.
Musimy naturalnie wziąć pod uwagę, że u Stosza są one jedynie uzupeł-
nieniem malarsko traktowanego reliefu, choć do pewnego stopnia od nie-
go zależne.
13. Leonardo da Yinci, GMeonda, Paryż, Louvre
67
dym razie stwierdzamy w norymberskim reliefie „pojmania" niewątpli-
wie wyraźny zaczątek podobnej tendencji.
Na pewien ważny moment przyciągający uwagę w malarstwie
Leonarda, a istniejący również w kompozycjach malarskich Stosza,
chciałbym tutaj zwrócić uwagę. Mianowicie myślę o tle portretu Giocon-
dy (il. 13), który mówi inaczej o pomyślanym założeniu, aniżeli poprzed-
nie w obrazie Madonny m grocie. W obrazie tym ujęcie krajobrazu było
wyraźnie naturalistyczne, podczas gdy u „Mony Lizy" sfumato pejzażu
górskiego stanowi specjalny element, którego zadaniem było zbliżyć po-
stać portretowaną do widza. Podobną rolę spełniają mniatis 77iMtaadis
malowane tła reliefów wielkiego ołtarza krakowskiego. Nie są one
jednak niczym innym jak tylko uzupełnieniem rzeźbionych części przy
ich nieznacznym estradowym ukształtowaniu. Rola, jaką odgrywają te
malowane fragmenty, jest pokrewna założeniu obrazu Giocondy.
Musimy naturalnie wziąć pod uwagę, że u Stosza są one jedynie uzupeł-
nieniem malarsko traktowanego reliefu, choć do pewnego stopnia od nie-
go zależne.
13. Leonardo da Yinci, GMeonda, Paryż, Louvre