204
HANNA MARCINIAK
1. Kareł Teige, Fo^onron^aź nr 233, 1942 (repr. za: Kareł Teige, Torst, Praha
2001)
W kolażu Teigego fotografia Raya poddana zostaje formalnej obróbce,
polegającej na lustrzanym odbiciu i pozbawieniu wewnętrznej ramy
(konturów krzyża). Fotografia umieszczona jest, niejako w zamian, na
postumencie przydrożnej kapliczki, w miejsce wizerunku świętego pa-
trona, zaś schemat krzyża ulega przemieszczeniu - krucyfiks znajduje
się nad obrazem.
Istotne wydają się tu zwłaszcza dwie kwestie: po pierwsze, funkcja
„ramy jako znaku czy emblematu", czynnika, który - w przypadku Raya
HANNA MARCINIAK
1. Kareł Teige, Fo^onron^aź nr 233, 1942 (repr. za: Kareł Teige, Torst, Praha
2001)
W kolażu Teigego fotografia Raya poddana zostaje formalnej obróbce,
polegającej na lustrzanym odbiciu i pozbawieniu wewnętrznej ramy
(konturów krzyża). Fotografia umieszczona jest, niejako w zamian, na
postumencie przydrożnej kapliczki, w miejsce wizerunku świętego pa-
trona, zaś schemat krzyża ulega przemieszczeniu - krucyfiks znajduje
się nad obrazem.
Istotne wydają się tu zwłaszcza dwie kwestie: po pierwsze, funkcja
„ramy jako znaku czy emblematu", czynnika, który - w przypadku Raya