DOI issue:
Nr. 4
DOI article:Artykuły
DOI article:Baliszewski, Mikołaj: Polski artysta w tempio del vero gusto: Uwagi do rzymskiej biografii Franciszka Smuglewicza
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.71009#0735
Polski artysta w „tempio del vero gusto"
719
8. Franciszek Smuglewicz,
Józef w więzieniu
tłumaczący sny, przed
1783, pióro, tusz, sepia,
gwasz. Warszawa,
Muzeum Narodowe
(il. 8)46 . Tę samą „rzymską" pozę przybrał później również Chrystus w obrazie Smugle-
wicza Śmierć Józefa (ok. 1790, kościół klasztorny na Świętym Krzyżu, Nowa Słupia47).
Franciszek Smuglewicz studiował także w szkole rysunku, zwanej potocznie Scuola
del Nudo, którą z inicjatywy Benedykta XIV, mecenasa sztuki i propagatora studiów anty-
kwarycznych, Akademia św. Łukasza prowadziła na Kapitolu od 1754 r.48 Inaczej niż
Akademia Św. Łukasza, Scuola del Nudo kształciła głównie poprzez system nagród. Od
1759 r. każdego miesiąca przez tydzień trwał konkurs, na którego zakończenie przyzna-
wano cztery srebrne medale (w trzech klasach rysunku z modela i jednej z rzeźby)49. Praw-
dopodobnie owe nagrody w Scuola del Nudo miał zatem na myśli Michał Dłuski podając
w 1802 r. do tej pory kwestionowaną50 informację: „son pinceau y fut plusieurs fois
46 Muzeum Narodowe w Warszawie, Rys. Pol. 2232/36; na temat albumu rysunków według scen ze Starego Testamentu
zob. W kręgu wileńskiego klasycyzmu, red. Elżbieta CHARAZIŃSKA, Ryszard BOBROW, kat. wyst., Muzeum Naro-
dowe w Warszawie, Warszawa 2000, s. 149-151.
47 Na temat cyklu obrazów w kościele na Świętym Krzyżu zob. Barbara Maria GAWĘCKA, „Cykl malarski Franciszka
Smuglewicza na Świętym Krzyżu", Rocznik Muzeum Narodowego w Kielcach, 23:2007, s. 45-68.
48 Mariusz KARPOWICZ, „Suplement do «Poloniców w Akademii św. Łukasza»", Biuletyn Historii Sztuki,
XXXVI:1974, nr 2, s. 177; na temat samej akademii rysunku: Carlo PIETRANGELI, „EAccademia Capitolina del
Nudo", Capitolium, 37:1962, nr 3, s. 132-134.
49 CIPRIANI, VALERIANI, op. cit., s. 198-199.
50 Por. Witold DOBROWOLSKI, „The Drawings of Etruscan Tombs by Franciszek Smuglewicz and his Cooperation
with James Byres", Bulletin du Musee National de Varsovie, 19:1978, nr 4, s. 98.
719
8. Franciszek Smuglewicz,
Józef w więzieniu
tłumaczący sny, przed
1783, pióro, tusz, sepia,
gwasz. Warszawa,
Muzeum Narodowe
(il. 8)46 . Tę samą „rzymską" pozę przybrał później również Chrystus w obrazie Smugle-
wicza Śmierć Józefa (ok. 1790, kościół klasztorny na Świętym Krzyżu, Nowa Słupia47).
Franciszek Smuglewicz studiował także w szkole rysunku, zwanej potocznie Scuola
del Nudo, którą z inicjatywy Benedykta XIV, mecenasa sztuki i propagatora studiów anty-
kwarycznych, Akademia św. Łukasza prowadziła na Kapitolu od 1754 r.48 Inaczej niż
Akademia Św. Łukasza, Scuola del Nudo kształciła głównie poprzez system nagród. Od
1759 r. każdego miesiąca przez tydzień trwał konkurs, na którego zakończenie przyzna-
wano cztery srebrne medale (w trzech klasach rysunku z modela i jednej z rzeźby)49. Praw-
dopodobnie owe nagrody w Scuola del Nudo miał zatem na myśli Michał Dłuski podając
w 1802 r. do tej pory kwestionowaną50 informację: „son pinceau y fut plusieurs fois
46 Muzeum Narodowe w Warszawie, Rys. Pol. 2232/36; na temat albumu rysunków według scen ze Starego Testamentu
zob. W kręgu wileńskiego klasycyzmu, red. Elżbieta CHARAZIŃSKA, Ryszard BOBROW, kat. wyst., Muzeum Naro-
dowe w Warszawie, Warszawa 2000, s. 149-151.
47 Na temat cyklu obrazów w kościele na Świętym Krzyżu zob. Barbara Maria GAWĘCKA, „Cykl malarski Franciszka
Smuglewicza na Świętym Krzyżu", Rocznik Muzeum Narodowego w Kielcach, 23:2007, s. 45-68.
48 Mariusz KARPOWICZ, „Suplement do «Poloniców w Akademii św. Łukasza»", Biuletyn Historii Sztuki,
XXXVI:1974, nr 2, s. 177; na temat samej akademii rysunku: Carlo PIETRANGELI, „EAccademia Capitolina del
Nudo", Capitolium, 37:1962, nr 3, s. 132-134.
49 CIPRIANI, VALERIANI, op. cit., s. 198-199.
50 Por. Witold DOBROWOLSKI, „The Drawings of Etruscan Tombs by Franciszek Smuglewicz and his Cooperation
with James Byres", Bulletin du Musee National de Varsovie, 19:1978, nr 4, s. 98.