DOI Heft:
No. 4
DOI Artikel:Voisé, Irena; Muzeum Pałacu w Wilanowie [Mitarb.]: La vue du Pont-Neuf au Musée de Wilanów
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.17162#0132
5. Detail de la fig. 4
vues dont nous avo:is parle. Si l'on admet, avec Bernard de Montgolfier, que Je tableau du Musee-
Carnavalet date de 1633, il faut posfr la question s'il peut avoir ete execute d'apres naturę..
Tandis que les analogies entre le tableau de Wilanów et la gravure de Della Bella se limitent
au scenes du pont, cette derniere n'a ete qu'un schema pour le peintre du tableau de Copenha-
gue qui en a donnę une librę interpretation.10 La coincidence entre le tableau de Copenhague
et celui de Wilanów n'est qu'indirecte, etant donnć que les deux artistes se sont inspires du me-
me modele.
En comparant les deux toiles (fig. 1 et 3), on s'aperęoit de la difference de valeur artistique..
La personnalite de Wouwerman se manifeste dans 1'interpretation interessante qu'il donnę du
sujet, tandis que la peinture de Wilanów, a 1'aspect plutót „dur", nous gćne par le manque de
mouvement des personnages et des chevaux. Cependant, malgre ces maladresses evidentes,
la toile wilanowienne n'est pas denuee d'un certain charme. Sa gammę monochrome s'anime de
quelques accents vifs dans les costumes peints minutieusement. L'arriere-plan plus clair et bru-
meux, fait ressortir les contours expressifs du Pont-Neuf, centrę meme de tout le tableau. Et
c'est justement cette tonalite grise qui constitue son attrait le plus grand.
10. Catalogue of Old Foreign Paintings, Royal Museum of Fine Arts, Coi>enhague, 1951, p. 363, N° 824.. Cf. aussi: Hana Sei-
fertova-Korecka, „Holandske obrazy Parize V 17 stoleti" (Les images hollandais de Paris au XVIIe siecle), Umeni, XIV,.
5, Praha, 1966, p. 513.
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vues dont nous avo:is parle. Si l'on admet, avec Bernard de Montgolfier, que Je tableau du Musee-
Carnavalet date de 1633, il faut posfr la question s'il peut avoir ete execute d'apres naturę..
Tandis que les analogies entre le tableau de Wilanów et la gravure de Della Bella se limitent
au scenes du pont, cette derniere n'a ete qu'un schema pour le peintre du tableau de Copenha-
gue qui en a donnę une librę interpretation.10 La coincidence entre le tableau de Copenhague
et celui de Wilanów n'est qu'indirecte, etant donnć que les deux artistes se sont inspires du me-
me modele.
En comparant les deux toiles (fig. 1 et 3), on s'aperęoit de la difference de valeur artistique..
La personnalite de Wouwerman se manifeste dans 1'interpretation interessante qu'il donnę du
sujet, tandis que la peinture de Wilanów, a 1'aspect plutót „dur", nous gćne par le manque de
mouvement des personnages et des chevaux. Cependant, malgre ces maladresses evidentes,
la toile wilanowienne n'est pas denuee d'un certain charme. Sa gammę monochrome s'anime de
quelques accents vifs dans les costumes peints minutieusement. L'arriere-plan plus clair et bru-
meux, fait ressortir les contours expressifs du Pont-Neuf, centrę meme de tout le tableau. Et
c'est justement cette tonalite grise qui constitue son attrait le plus grand.
10. Catalogue of Old Foreign Paintings, Royal Museum of Fine Arts, Coi>enhague, 1951, p. 363, N° 824.. Cf. aussi: Hana Sei-
fertova-Korecka, „Holandske obrazy Parize V 17 stoleti" (Les images hollandais de Paris au XVIIe siecle), Umeni, XIV,.
5, Praha, 1966, p. 513.
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