DOI Heft:
Nr. 3-4
DOI Artikel:Kozakiewicz, Stefan: Bellotto et l'art polonais
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.18816#0091
3. Bernardo Bellotto, Les pres de Wilanów (detail), Varsovie, Muzeum Narodowe
les centaines d'echelons d'une echelle chromatique vers les plans de base neutres; en partant
d'autres plans d'un clair-obscur a peine signale il progressait par un escalier de gradins clairs
■et fonces vers une confrontation directe de 1'ombre la plus intense avec le point le plus eclaire.
La realite y entrait aussi, sans doute, 1'architecture avec toute sa precision, le vert des jardins
et du paysage, de meme que les personnages; mais tout cela ne vivait vraiment, dans 1'espace
grandiose et mesuree, que par le jeu harmonique de couleurs et de clairs-obscurs, par leurs virages,
leurs enlacements, leurs etreintes; pour que tout tende finalement, non seulement vers une
expression de realite, mais aussi de beaute. D'autres elements y etaient presents, composants
eux-memes de ce qu'etait le style de 1'artiste: d'une part une methode solide du metier, d'autre
part le sens inne de 1'harmonie qui etait la force motrice de la composition picturale et, en tout
■premier lieu, cette poesie aux accents calmes et parfois tristes dont j'ai parle plus liaut.
A 1'egard de ce style de Bellotto, le probleme qui se pose pour la periode polonaise de son
activite est le suivant: dans quelle mesure Pambiance a pu y provoquer des cbangements?
Sans que je puisse, a cause des dimensions de cet article, approfondir ce probleme, je signale
que Fessence meme de la vision du peintre avec ses caracteres originaux est restee intacte. L'impor-
tance donnee aux figures et le sens narratif qui se sont a ce moment fortement developpes,
les costumes polonais cclores cxigerent des accents plus prononces de la dominantę qui devint
plus grandę, ce qui conduisit par consequent a 1'augmentation de la force chromatique des
tons contrastes; c'est de cela que vient la plus grandę vivacitć de couleurs dans les tableaux
de la periode polonaise en generał. L'interet qui porta le peintre toujours plus vers le paysage
et stimula d'ailleurs ii plusieurs reprises son activite, trouva son apogee dans le tableau Les
pres de Wilanów (fig. 2): mis a part evidemment le premier plan, paysage pur vert, ou les fonds,
de meme que dans les vues anterieures de Pirna, sont executes avec une fraicbeur de touche
immediate qui est proche de Corot (fig. 3). On peut signaler que quelques critiques d'art ont
:note les tentatives entreprises par Bellotto dans la technique de ces fonds du paysage en suggerant
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les centaines d'echelons d'une echelle chromatique vers les plans de base neutres; en partant
d'autres plans d'un clair-obscur a peine signale il progressait par un escalier de gradins clairs
■et fonces vers une confrontation directe de 1'ombre la plus intense avec le point le plus eclaire.
La realite y entrait aussi, sans doute, 1'architecture avec toute sa precision, le vert des jardins
et du paysage, de meme que les personnages; mais tout cela ne vivait vraiment, dans 1'espace
grandiose et mesuree, que par le jeu harmonique de couleurs et de clairs-obscurs, par leurs virages,
leurs enlacements, leurs etreintes; pour que tout tende finalement, non seulement vers une
expression de realite, mais aussi de beaute. D'autres elements y etaient presents, composants
eux-memes de ce qu'etait le style de 1'artiste: d'une part une methode solide du metier, d'autre
part le sens inne de 1'harmonie qui etait la force motrice de la composition picturale et, en tout
■premier lieu, cette poesie aux accents calmes et parfois tristes dont j'ai parle plus liaut.
A 1'egard de ce style de Bellotto, le probleme qui se pose pour la periode polonaise de son
activite est le suivant: dans quelle mesure Pambiance a pu y provoquer des cbangements?
Sans que je puisse, a cause des dimensions de cet article, approfondir ce probleme, je signale
que Fessence meme de la vision du peintre avec ses caracteres originaux est restee intacte. L'impor-
tance donnee aux figures et le sens narratif qui se sont a ce moment fortement developpes,
les costumes polonais cclores cxigerent des accents plus prononces de la dominantę qui devint
plus grandę, ce qui conduisit par consequent a 1'augmentation de la force chromatique des
tons contrastes; c'est de cela que vient la plus grandę vivacitć de couleurs dans les tableaux
de la periode polonaise en generał. L'interet qui porta le peintre toujours plus vers le paysage
et stimula d'ailleurs ii plusieurs reprises son activite, trouva son apogee dans le tableau Les
pres de Wilanów (fig. 2): mis a part evidemment le premier plan, paysage pur vert, ou les fonds,
de meme que dans les vues anterieures de Pirna, sont executes avec une fraicbeur de touche
immediate qui est proche de Corot (fig. 3). On peut signaler que quelques critiques d'art ont
:note les tentatives entreprises par Bellotto dans la technique de ces fonds du paysage en suggerant
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