DOI Heft:
Nr. 2-3
DOI Artikel:Jakimowicz, Irena; Brandel, Konstanty [Ill.]: L' abîme, l'espace et le temps dans l'œuvre de Konstanty Brandel
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.18896#0046
11. Nef noire (Notre-Dame) III, env. 1914, eau-fortc, pointę slche, Gr. W. 4228
musculairc, pour concevoir enfin la formę extćrieure, cn plus dans diffćrentes poses, quelquefois
tres recherchees et en mouvement; il fut meme un temps ou il allait a 1'ecole de danse pour
dresser des esąuisses. A la lumiere d'un tel metier, on ne peut plus s'ćtonner de son libertinage
avec le corps humain dans Le baiser—monstra et autres gravures erotiąues, ou dans La vengeance
ou enfin de 1'application d'un raccourci audacieux donnant 1'illusion de profondeur dans Le
luslre. Parcillcment, bien que dans une moindre mesure, il prenait note de la construction anato-
mique des animaux et des plantes. En analysant la plante, il ne se contenta pas de ce dessin
soinge de la tige, des feuilles, de la flcur et de leurs arrangemcnts, mais par exemple, il dessine
ce seul calice d'une gueule-de-loup sur quelques faces pour connaitre en quelque sorte son essenee.
De nombreuses feuilles de ses carnets, a partir de la premierę page du premier carnet figurant
Notre-Dame de Paris, portent des dessins d'arcbitecture, pour laquelle, Brandel, doue d'une
imagination spatiale, etait paiticulierement sensible. La aussi, il n'y a pas que des vues d'elevation
et d'interieurs, mais egalement des plans et des details dc la decoration comme de la construction
avec des notes detaillees, souvent des vues de fragments conęues sous des angles particuliers,
surtout d'une vue du bas, d'une perspective plongeante.
L'imagination de Brandel fut particulićrcment attiree par 1'architecture gothique avec sa
sublimite, sa richesse de details, ses amenagements complexes de 1'espace, et en outre la logique
implacable de sa construction. II vit et dessina beaucoup d'eglises gothiques en France, mais
le modele du magnifique cycle des Cathedrales fut Notre-Dame de Paris. Dans tous ses travaux,
meme les plus singuliers, on reconnait une repartition interieure et le dessin des details, bien que
les proportions generalement un peu trapues de ce gothique du debut s'etirent et s'elancent
davantage sous la main de Brandel. Le cycle lui-meme, sans compter deux modestes vues ex-
terieures — Soiwenir de Senlis et Souvenir d'Amiens de 1910 et une estampe polychrome non
conscrvee, non datee La Cathedrale d'Amiens prćsentant diffćrentes variantes de Finterieur
de la cathedrale Notre-Dame, ne constitue pas un tout homogene, ćtabli d'avance. II se compose
de sept estampes de diffćrentes dimensions, six eaux-fortes et une gravure sur bois polychrome
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musculairc, pour concevoir enfin la formę extćrieure, cn plus dans diffćrentes poses, quelquefois
tres recherchees et en mouvement; il fut meme un temps ou il allait a 1'ecole de danse pour
dresser des esąuisses. A la lumiere d'un tel metier, on ne peut plus s'ćtonner de son libertinage
avec le corps humain dans Le baiser—monstra et autres gravures erotiąues, ou dans La vengeance
ou enfin de 1'application d'un raccourci audacieux donnant 1'illusion de profondeur dans Le
luslre. Parcillcment, bien que dans une moindre mesure, il prenait note de la construction anato-
mique des animaux et des plantes. En analysant la plante, il ne se contenta pas de ce dessin
soinge de la tige, des feuilles, de la flcur et de leurs arrangemcnts, mais par exemple, il dessine
ce seul calice d'une gueule-de-loup sur quelques faces pour connaitre en quelque sorte son essenee.
De nombreuses feuilles de ses carnets, a partir de la premierę page du premier carnet figurant
Notre-Dame de Paris, portent des dessins d'arcbitecture, pour laquelle, Brandel, doue d'une
imagination spatiale, etait paiticulierement sensible. La aussi, il n'y a pas que des vues d'elevation
et d'interieurs, mais egalement des plans et des details dc la decoration comme de la construction
avec des notes detaillees, souvent des vues de fragments conęues sous des angles particuliers,
surtout d'une vue du bas, d'une perspective plongeante.
L'imagination de Brandel fut particulićrcment attiree par 1'architecture gothique avec sa
sublimite, sa richesse de details, ses amenagements complexes de 1'espace, et en outre la logique
implacable de sa construction. II vit et dessina beaucoup d'eglises gothiques en France, mais
le modele du magnifique cycle des Cathedrales fut Notre-Dame de Paris. Dans tous ses travaux,
meme les plus singuliers, on reconnait une repartition interieure et le dessin des details, bien que
les proportions generalement un peu trapues de ce gothique du debut s'etirent et s'elancent
davantage sous la main de Brandel. Le cycle lui-meme, sans compter deux modestes vues ex-
terieures — Soiwenir de Senlis et Souvenir d'Amiens de 1910 et une estampe polychrome non
conscrvee, non datee La Cathedrale d'Amiens prćsentant diffćrentes variantes de Finterieur
de la cathedrale Notre-Dame, ne constitue pas un tout homogene, ćtabli d'avance. II se compose
de sept estampes de diffćrentes dimensions, six eaux-fortes et une gravure sur bois polychrome
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