DOI Heft:
Nr. 1
DOI Artikel:Ratkowska, Paulina: Un volet de diptique inconnu du XIVe siècle au Musée National de Varsovie
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.18899#0019
11. Fragment de diptyque,
Le Roy de l’Adoration des Mages,
Ravenne, Musée National
(d’après Avori gotici.., op. cit.)
pour une approche contemporaine à l’enfant. Il rappelle en quelque sorte le traitement du garçon
symbolisant le péché d’inconstance à la cathédrale de Chartres (fig. 9)8.
La composition des diverses scènes est une répétition des solutions connues par la production
plus ancienne de reliefs en ivoire. Pour l’Annonciation, le schéma de la scène est emprunté
à des modèles remontant aux diptyques à rosettes9. La Nativité rappelle en particulier des
reliefs de la moitié du XIVe siècle du Louvre (fig. 2), de l’Ermitage et de Lucerne (fig. 3, 6)10.
Ici le niveau d’exécution est nettement supérieur, comportant aussi plus de détails. L’Adoration
8. Ch. R. Morey, Mediaeval Art, Princeton, 1943, fig. 112.
9. Le schéma de l’Annonciation est tiré du groupe des diptyques à rosettes.
10. A. Michel, Histoire de Vart, II, Paris, 1906, fig. 320 (Louvre); Zachodnioeuropejska rzeźba w kości w Jatach 1100—1900,
Muzeum Narodowe w Warszawie, catalogue d’exposition, juin 1981, n° 19, fig. 3 (Ermitage); Schnitzler, Volbach, Bloch,
op. cit., n° 78 (ancienne collection F. Doisteaux, France, env. 1330, actuellement collection Kôfler-Truniger, Lucerne)
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Le Roy de l’Adoration des Mages,
Ravenne, Musée National
(d’après Avori gotici.., op. cit.)
pour une approche contemporaine à l’enfant. Il rappelle en quelque sorte le traitement du garçon
symbolisant le péché d’inconstance à la cathédrale de Chartres (fig. 9)8.
La composition des diverses scènes est une répétition des solutions connues par la production
plus ancienne de reliefs en ivoire. Pour l’Annonciation, le schéma de la scène est emprunté
à des modèles remontant aux diptyques à rosettes9. La Nativité rappelle en particulier des
reliefs de la moitié du XIVe siècle du Louvre (fig. 2), de l’Ermitage et de Lucerne (fig. 3, 6)10.
Ici le niveau d’exécution est nettement supérieur, comportant aussi plus de détails. L’Adoration
8. Ch. R. Morey, Mediaeval Art, Princeton, 1943, fig. 112.
9. Le schéma de l’Annonciation est tiré du groupe des diptyques à rosettes.
10. A. Michel, Histoire de Vart, II, Paris, 1906, fig. 320 (Louvre); Zachodnioeuropejska rzeźba w kości w Jatach 1100—1900,
Muzeum Narodowe w Warszawie, catalogue d’exposition, juin 1981, n° 19, fig. 3 (Ermitage); Schnitzler, Volbach, Bloch,
op. cit., n° 78 (ancienne collection F. Doisteaux, France, env. 1330, actuellement collection Kôfler-Truniger, Lucerne)
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