DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Pailla, Maryse: Le Classicisme de Jean-Pierre Norblin: Artiste Graphique
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.18901#0016
groupe de Kościuszko, blessé à Maciejowice et transporté par ses soldats33, du Christ mort porté
au tombeau dans La mise au tombeau de Raphael31. Le corps, soutenu par les aisselles et les
jambes, est allongé de la même façon dans les deux oeuvres et les porteurs côte à côte forment
un même arc protecteur derrière la silhouette aux formes détendues35. Deux peintures moins
connues de Raphaël, Portrait d’une femme (La Gravida) et le Portrait de Maddalena Doni ne sont
pas étrangers au beau buste de femme accoudée (fig. 12) que Norblin a dessiné à la plume en
17 9735. Son cadrage par une porte la place en avant d’un fond discret semblable à ceux peints
par Raphaël. Ses formes pleines, l’arrondi de ses épaules un peu tombantes et ses bras appuyés
sur un coussin posé devant elle rappellent les courbes des bustes féminins de Raphael avec leurs
avant-bras croisés devant la taille. Les liens visuels établis par les gestes des participants
à VF,cole d’Athènes de Raphaël se retrouvent chez les Gentilshommes polonais discutant dans
les diétines (fig. 13) ou dans les scènes de marché très souvent croquées par Norblin36.
33. Rys. Pol. 146.603/49, reclo; MNW.
34. Mise au Tombeau de Raphaël, repr. dans L. Dussler, Raphael: A Critical Catalogue of His Pictures, Wall-paintings and
Tapestries, London and New York, 1971, ill. 67.
35. Pour les deux portraits par Raphael, voir Dussler, op. cit., ill, 46 et ill. 45.
36. Les diétines étaient des réunions organisées par la noblesse polonaise, principalement pour élire les deux députés d’un
district à la Diète. Tenues dans ou autour d’une église, elles servaient aussi à communiquer les rapports de session de la
Diète aux mandataires de la région. Pour les scènes de marché, voir, entre autres, Rys. Pol. 9213, p. 35 et Rys. Pol. 9225
p. 35; Album Goluchów, MNW.
12. Buste de femme accoudée, 1787, plume, Inv. Rys. Pol. 9301 AG
au tombeau dans La mise au tombeau de Raphael31. Le corps, soutenu par les aisselles et les
jambes, est allongé de la même façon dans les deux oeuvres et les porteurs côte à côte forment
un même arc protecteur derrière la silhouette aux formes détendues35. Deux peintures moins
connues de Raphaël, Portrait d’une femme (La Gravida) et le Portrait de Maddalena Doni ne sont
pas étrangers au beau buste de femme accoudée (fig. 12) que Norblin a dessiné à la plume en
17 9735. Son cadrage par une porte la place en avant d’un fond discret semblable à ceux peints
par Raphaël. Ses formes pleines, l’arrondi de ses épaules un peu tombantes et ses bras appuyés
sur un coussin posé devant elle rappellent les courbes des bustes féminins de Raphael avec leurs
avant-bras croisés devant la taille. Les liens visuels établis par les gestes des participants
à VF,cole d’Athènes de Raphaël se retrouvent chez les Gentilshommes polonais discutant dans
les diétines (fig. 13) ou dans les scènes de marché très souvent croquées par Norblin36.
33. Rys. Pol. 146.603/49, reclo; MNW.
34. Mise au Tombeau de Raphaël, repr. dans L. Dussler, Raphael: A Critical Catalogue of His Pictures, Wall-paintings and
Tapestries, London and New York, 1971, ill. 67.
35. Pour les deux portraits par Raphael, voir Dussler, op. cit., ill, 46 et ill. 45.
36. Les diétines étaient des réunions organisées par la noblesse polonaise, principalement pour élire les deux députés d’un
district à la Diète. Tenues dans ou autour d’une église, elles servaient aussi à communiquer les rapports de session de la
Diète aux mandataires de la région. Pour les scènes de marché, voir, entre autres, Rys. Pol. 9213, p. 35 et Rys. Pol. 9225
p. 35; Album Goluchów, MNW.
12. Buste de femme accoudée, 1787, plume, Inv. Rys. Pol. 9301 AG