Bulletin du Musée National de Varsovie (26.1985)

Si Ncrblin a pris sur les deux peintres classiques les mieux connus de son époque des détails
de corps humains et de cadrage, il a aussi fait appel à d’autres artistes, assez souvent eux-mêmes
classiques, pour ses compositions. Les problèmes de la technique de Norblin analysés plus haut
auraient certainement eu moins d’importance si l’artiste avait été sûr de pouvoir donner forme
plastique à un concept ou à une anecdote donnée. Ce que Norblin voyait, il était fort capable de
le rendre par plusieurs médiums, mais confronté à un thème commandé ou à une légende his-
torico-mythique qui exigeait un travail d’imagination avant ie travail plastique, Norblin va en
chercher chez d’autres artistes non pas seulement les simples éléments mais aussi la mise en
scène. Peut-être encore plus curieux est le fait que Norblin, faisant des croquis et des dessins
d’évcnements desquels on le suppose avoir été témoin oculaire, retombe, par le fait d’une comman-
de postérieure à l’évènement, dans scs difficultés primitives de mise en scène.

15. Groupe d’hommes, plume, Inv. Rys. Pol. 9338

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