Bulletin du Musée National de Varsovie (35.1994)

Paulina Ratkowska

LA SCULPTURE GOTHIOUE FRANCAISE EN BOIS
DANS LES COLLECTIONS DU MUSEE NATIONAL DE VARSOVIE

Les collections d'art medieval du Musee National de Varsovie comportent
quelques sculptures gothiques francaises inedites, dons de personnes privees et — en
un cas — de 1'Ambassade de Pologne a Paris. El les sont digne d'attention en raison de
leur valeur artistique et du fait qu'elles sont jusqu'a ce jour inconnues dans la
Iitterature specialisee.

Au premier rang vient une statuę d'origine inconnue, en bois, presque en
ronde-bosse, de Vierge a 1'Enfant, avec des restes de polychromie sur un enduit de
craie (fig. 1,3, 5)1. La Vierge porte une couronne 'a fleurons' en formę de fleurs de lys,
posee sur un court voile. Elle est enveloppee dans un large manteau fortement plisse,
formant au-dessus des genoux un 'tablier'. La draperie du manteau, souleve par suitę
de la position des mains, est marque dans le haut du corps par des rides
semi-circulaires. En-dessous de la ta i I le, les plis sont en V, epousant discretement la
formę des jambes sous le manteau. Le corps se distingue difficilement sous les
draperies; il se caracterise par un fort dehanchement et un raccourcissement des
jambes. Le visage de Marie est legerement penche, mais le regard est leve. El le tient sur
le bras droit 1'Enfant Jesus avec un petit oiseau dans la main droite et un long rouleau
dans la gauche2. L'Enfant est torse nu, le bas du corps enveloppe dans les langes dont
les extremites retombent a la verticale le long de la figurę de Marie, formant un pendant
aux cascades de plis du manteau applatis sur 1'autre flanc de la figurę.

Les langes decouvrent un pied nu. Le visage de 1'Enfant est tourne vers sa Mere et
visible de profil; sa tete est couverte de cheveux en boucles arrondies. La composition
de cette statuę est proche de celle du groupe sur la miniaturę de Jeanne de Navarre en
priere devant la Vierge du manuscrit des Heures attribue autrefois a Jean Pucelle3
puis a Jean Le Noir.

La tete de Marie surmonte un cou mince emergeant d'epaules tres etroites. Le
visage de face, tres expressif, encadre de cheveux en ondes ornamentales, presente
des traits reguliers, pleins d'une discrete satisfaction, de perspicacite et de resolution.
L'image de la Vierge correspond au type bien connu, caracterise par un sourire
enigmatigue, qu'on fait remonter en generał a la Vierge Doree du pilier du portail sud

1. Inv. Sr. 1 36, dos au mur, chene, arriere non travaille, restes de polychromie originelle sur un enduit de craie,
retouches recentes. Haut. 91 cm. Etat de conservation: fissures au milieu de la figurę de la Vierge, eclats sur
le socle, tete de 1'oiseau et denticules de la couronne de la Vierge brises, nombreuses cassures.

2. M. Friedmann, The Symbolic Goldfinch. Its History and Significance in European Art. The Bollingen
Series, VIII s.l. 1946; 1'auteur etablit que le motif de 1'oiseau (d'origine franęaise), tres populaire dans la
sculpture du XVesiecle, etait repandu dans le nord du pays des les annees 1370. II est difficile d identifier la
race de 1'oiseau car sa formę est imprecise; il s'agit peut-etre du symbolique chardonneret.

3. Vierge a 1'Enfant avec Jeanne d'Evreux et de Navarre agenouille, Heures de Jeanne de Navarre-ouvrage
de Jean Pucelle, selon M. Vloberg, tandis qu'ensuite les specialistes il attribuerent a Jean le Noir; repr. M.
Vloberg, La Vierge et 1'Enfant dans Tartfranęais, Paris-Grenoble, 1954, fig. 1; K. Gould, „Jean Pucelle and
Northern Gothic Art. New Evidence from Strasburg Cathedral", The Art Bulletin, March 1 992, fig. 6, 13.

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