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https://doi.org/10.11588/diglit.5800#0131
LES FOUILLES DE L'acroj'OLE D'aTDÊNES 109
donne le mouvement et la vie; de l'idole insensible et
grossière, il fait une figure animée.
De bonne heure, grâce aux patients efforts des vieux
maîtres anonymes, un type artistique se constitua, que
chaque génération désormais s'appliquera à perfec-
tionner. Dans son ardent désir du mieux, chaque âge
introduira quelque changement dans ce type; mais en
même temps chaque maître, esclave docile et respec-
tueux des traditions antiques, bornera son ambition à
quelque modification légère. Ainsi soutenu par les en-
seignements que lui transmet l'effort accumulé de ses
prédécesseurs, l'artiste ne risque point de s'égarer sur
sa route : tout ce qu'il a d'invention, d'audace et d'ori-
ginalité, il l'emploie à perfectionner un détail de l'œuvre
plusieurs fois séculaire. Grâce à cette sage méthode,
nul effort ne demeure inutile et le terrain conquis ne
se reperd jamais; le progrès, quoiqu'il ne marche point
par brusques et impétueux élans, est rapide parce qu'il
est continu. Jamais on ne trouve dans cet art des inter-
ruptions soudaines, des retours en arrière dus au
caprice de la fantaisie individuelle : et cent ans à peine
suffisent à conduire par une route lente et sûre l'école
;ittique de ses humbles débuts à son expression la plus
parfaite.
Nulle part mieux que sur l'Acropole, on ne retrouve
les éléments caractéristiques de ce type, nulle part on
ne saisit mieux l'histoire de ses obscures transforma-
tions. Passez en revue toutes les figures découvertes
dans ces fouilles : les unes sont debout, immobiles, les
jambes non pliées, la pose hiératique et grave ; les au-
tres sont assises, comme l'Atbôna d'Endoios, dans cette
attitude maladroite et raide où se sent l'imitation des
antiques statues en bois : mais, dans les unes comme
donne le mouvement et la vie; de l'idole insensible et
grossière, il fait une figure animée.
De bonne heure, grâce aux patients efforts des vieux
maîtres anonymes, un type artistique se constitua, que
chaque génération désormais s'appliquera à perfec-
tionner. Dans son ardent désir du mieux, chaque âge
introduira quelque changement dans ce type; mais en
même temps chaque maître, esclave docile et respec-
tueux des traditions antiques, bornera son ambition à
quelque modification légère. Ainsi soutenu par les en-
seignements que lui transmet l'effort accumulé de ses
prédécesseurs, l'artiste ne risque point de s'égarer sur
sa route : tout ce qu'il a d'invention, d'audace et d'ori-
ginalité, il l'emploie à perfectionner un détail de l'œuvre
plusieurs fois séculaire. Grâce à cette sage méthode,
nul effort ne demeure inutile et le terrain conquis ne
se reperd jamais; le progrès, quoiqu'il ne marche point
par brusques et impétueux élans, est rapide parce qu'il
est continu. Jamais on ne trouve dans cet art des inter-
ruptions soudaines, des retours en arrière dus au
caprice de la fantaisie individuelle : et cent ans à peine
suffisent à conduire par une route lente et sûre l'école
;ittique de ses humbles débuts à son expression la plus
parfaite.
Nulle part mieux que sur l'Acropole, on ne retrouve
les éléments caractéristiques de ce type, nulle part on
ne saisit mieux l'histoire de ses obscures transforma-
tions. Passez en revue toutes les figures découvertes
dans ces fouilles : les unes sont debout, immobiles, les
jambes non pliées, la pose hiératique et grave ; les au-
tres sont assises, comme l'Atbôna d'Endoios, dans cette
attitude maladroite et raide où se sent l'imitation des
antiques statues en bois : mais, dans les unes comme