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https://doi.org/10.11588/diglit.61641#0042
FAITS ET IDÉES
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vait de l’y livrer sans défense. On en voit le frappant
effet dans l’influence que prit sur lui à Rome Soumy,
graveur médiocre, prix de Rome en même temps que
Carpeaux, et que ces folies depuis conduisirent au
suicide.
Carpeaux ne quittait point Soumy. Soumy faisait à
Carpeaux l’éloge de Dante, qu’il n’avait point lu. 11
enseignait le silence plein de pensées, le sérieux con-
centré du regard, les froncements de sourcil, les ris
amers et toutes les grimaces dont ces gens se croyaient
obligés d’honorer en eux la majesté de l’art. Carpeaux
l’imitait docilement. Il se peut aussi que dès ce temps-
là un corps faible trop soumis aux impressions nerveu-
ses ait ajouté à son hypocondrie.
Cependant le sérieux de l’art était chez lui si grand,
ce qu’il y avait acquis d’expérience balançait si bien
ces fadaises, qu’on lui vit tenter le genre jatal en sculp-
ture, presque sans déchet de ses talents.
Entre les illustres effets que produisit chez deux ou
trois générations, au cours du xixe siècle, l’enthou-
siasme affiché du Dante, il faut compter le groupe
d’Ugolin, gardé jusqu’à ces derniers temps dans le jar-
din des Tuileries, dont il faisait un superbe ornement.
Carpeaux en fit le projet en 1858, désireux de rendre
selon les moyens de son art quelque chose de l’horreur
tragique qu’inspire un passage du poète. Chacun
connaît l’épisode de la tour de la Faim, où le comte
Ugolin périt enfermé avec ses cinq fils. On a remarqué
avec raison que l’expression terrible de la figure prin-
cipale, rendue sensible dans le geste encore plus que
dans le regard, viole quelque chose du calme et de la
sérénité que nous attendons de la sculpture ; mais ce
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vait de l’y livrer sans défense. On en voit le frappant
effet dans l’influence que prit sur lui à Rome Soumy,
graveur médiocre, prix de Rome en même temps que
Carpeaux, et que ces folies depuis conduisirent au
suicide.
Carpeaux ne quittait point Soumy. Soumy faisait à
Carpeaux l’éloge de Dante, qu’il n’avait point lu. 11
enseignait le silence plein de pensées, le sérieux con-
centré du regard, les froncements de sourcil, les ris
amers et toutes les grimaces dont ces gens se croyaient
obligés d’honorer en eux la majesté de l’art. Carpeaux
l’imitait docilement. Il se peut aussi que dès ce temps-
là un corps faible trop soumis aux impressions nerveu-
ses ait ajouté à son hypocondrie.
Cependant le sérieux de l’art était chez lui si grand,
ce qu’il y avait acquis d’expérience balançait si bien
ces fadaises, qu’on lui vit tenter le genre jatal en sculp-
ture, presque sans déchet de ses talents.
Entre les illustres effets que produisit chez deux ou
trois générations, au cours du xixe siècle, l’enthou-
siasme affiché du Dante, il faut compter le groupe
d’Ugolin, gardé jusqu’à ces derniers temps dans le jar-
din des Tuileries, dont il faisait un superbe ornement.
Carpeaux en fit le projet en 1858, désireux de rendre
selon les moyens de son art quelque chose de l’horreur
tragique qu’inspire un passage du poète. Chacun
connaît l’épisode de la tour de la Faim, où le comte
Ugolin périt enfermé avec ses cinq fils. On a remarqué
avec raison que l’expression terrible de la figure prin-
cipale, rendue sensible dans le geste encore plus que
dans le regard, viole quelque chose du calme et de la
sérénité que nous attendons de la sculpture ; mais ce