DOI article:
Buchinger, Günter; Horzela, Dobrosława: Witraże z kościoła filialnego St. Lorenzen ob Katsch (Styria): o pochodzeniu i losach zespołu średniowiecznych kwater witrażowych w Krakowie, Wrocławiu i Glasgow
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.38234#0023
22
31. Św. Tomasz, fragment kwatery z widocznym szrafowaniem,
okno n II w kościele Maria am Waasen w Leoben. Fot. D. Podosek,
Corpus Vitrearum, Polska
obu witrażach bardzo specyficzne gesty rąk: święty trzy-
ma w prawej dłoni ogromny klucz, który opiera o ramię,
lewą rękę unosi do piersi, zaś wygiętą dłoń kieruje w bok.
W Maria Hófl [il. 30] tym gestem Piotr wskazuje stojącego
obok św. Pawła; tak samo było w kościele św. Wawrzyń-
ca [por. ił. 11], tyle że tam św. Paweł przedstawiony był
na oddzielnej kwaterze. Podobieństwa dotyczą też orna-
mentyki, w obu zespołach posłużono się motywem wici
roślinnej, niemal tak samo opracowanym w technice ne-
gatywowej. W St. Lorenzen ob Katsch i w Maria Hófl wy-
stępują też dwa typy obramień kwater, są to zwieńczenia
architektoniczne lub zwieńczenia architektoniczne wzbo-
gacone o obiegającą kwaterę taśmę z perełkowaniem. Po-
sługiwanie się tym samym repertuarem form i dostęp do
tych samych wzorów niewątpliwie wskazują na istnienie
związków warsztatowych między oboma zespołami. Przy
tych podobieństwach nie można jednak przeoczyć istnie-
nia nieznacznych różnic stylistycznych między kwaterami
z St. Lorenzen ob Katsch i Maria Hófl.
Oba zespoły reprezentują późną fazę stylu piękne-
go. Przy tym o ile w Maria Hófl draperie malowane są za
32. Św. Jakub, kwatera witrażowa w oknie n II w kościele Maria am
Waasen w Leoben. Fot. D. Podosek, Corpus Vitrearum, Polska
33. Św. Leonard, kwatera witrażowa w oknie n II w kościele Maria
am Waasen w Leoben. Fot. D. Podosek, Corpus Vitrearum, Polska
31. Św. Tomasz, fragment kwatery z widocznym szrafowaniem,
okno n II w kościele Maria am Waasen w Leoben. Fot. D. Podosek,
Corpus Vitrearum, Polska
obu witrażach bardzo specyficzne gesty rąk: święty trzy-
ma w prawej dłoni ogromny klucz, który opiera o ramię,
lewą rękę unosi do piersi, zaś wygiętą dłoń kieruje w bok.
W Maria Hófl [il. 30] tym gestem Piotr wskazuje stojącego
obok św. Pawła; tak samo było w kościele św. Wawrzyń-
ca [por. ił. 11], tyle że tam św. Paweł przedstawiony był
na oddzielnej kwaterze. Podobieństwa dotyczą też orna-
mentyki, w obu zespołach posłużono się motywem wici
roślinnej, niemal tak samo opracowanym w technice ne-
gatywowej. W St. Lorenzen ob Katsch i w Maria Hófl wy-
stępują też dwa typy obramień kwater, są to zwieńczenia
architektoniczne lub zwieńczenia architektoniczne wzbo-
gacone o obiegającą kwaterę taśmę z perełkowaniem. Po-
sługiwanie się tym samym repertuarem form i dostęp do
tych samych wzorów niewątpliwie wskazują na istnienie
związków warsztatowych między oboma zespołami. Przy
tych podobieństwach nie można jednak przeoczyć istnie-
nia nieznacznych różnic stylistycznych między kwaterami
z St. Lorenzen ob Katsch i Maria Hófl.
Oba zespoły reprezentują późną fazę stylu piękne-
go. Przy tym o ile w Maria Hófl draperie malowane są za
32. Św. Jakub, kwatera witrażowa w oknie n II w kościele Maria am
Waasen w Leoben. Fot. D. Podosek, Corpus Vitrearum, Polska
33. Św. Leonard, kwatera witrażowa w oknie n II w kościele Maria
am Waasen w Leoben. Fot. D. Podosek, Corpus Vitrearum, Polska