DOI issue:
Nr. 4
DOI article:Müntz, Eugène: Les dessins de la jeunesse de Raphae͏̈l, 2
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.24593#0353
LES DESSINS
DE
LA JEUNESSE DE RAPHAËL.
(deuxième et dernier article’.)
On manquait de détails, jusqu’à ces der-
nières années, sur les relations de Raphaël
avec Pinturicchio. C’est un des grands mérites
de M. le sénateur Morelli que d’avoir signalé
les liens qui rattachent tout un groupe de des-
sins du recueil de Venise aux dessins ou aux
fresques du compatriote et du collaborateur
du Pérugin. Tantôt Raphaël a copié la Vierge
agenouillée et le lion debout de la chapelle
San-Girolamo, à Sainte-Marie-du-Pcuple (Kalil, il06 8 et 42), tantôt
il s’est inspiré de Y Histoire de Moïse, peinte par Pinturicchio, sous
la direction du Pérugin, dans la chapelle Sixtine (têtes de jeunes
femmes et femme agenouillée, tournée à droite : Kahl, nos 62 et 44).
Ces compositions, Raphaël les connaissait, non par les originaux (ce
n’est que cinq ou six ans plus tard qu’il s’établit à Rome), mais bien
par les esquisses et les cartons de Pinturicchio, que celui-ci lui aura
communiqués dans son atelier de Pérouse. Ailleurs encore, dans les
Deux cavaliers du recueil de Venise (Kahl, n° 41), Raphaël a mis à
contribution une esquisse du maître ombrien, aujourd’hui conservée
au Louvre (Braun, n° 234).
Là ne s’arrêteraient pas, à en croire M. Morelli, suivi en cela
par M. Wickhoff, les obligations contractées par Raphaël envers
Pinturicchio. La Madone Soll/j, du Musée de Berlin, serait, elle aussi,
l. Voy. la Gazette des beuux-urts, 2e période, t. XXXII, p. 185.
XXXII. — 2e I>É III O DE. 43
DE
LA JEUNESSE DE RAPHAËL.
(deuxième et dernier article’.)
On manquait de détails, jusqu’à ces der-
nières années, sur les relations de Raphaël
avec Pinturicchio. C’est un des grands mérites
de M. le sénateur Morelli que d’avoir signalé
les liens qui rattachent tout un groupe de des-
sins du recueil de Venise aux dessins ou aux
fresques du compatriote et du collaborateur
du Pérugin. Tantôt Raphaël a copié la Vierge
agenouillée et le lion debout de la chapelle
San-Girolamo, à Sainte-Marie-du-Pcuple (Kalil, il06 8 et 42), tantôt
il s’est inspiré de Y Histoire de Moïse, peinte par Pinturicchio, sous
la direction du Pérugin, dans la chapelle Sixtine (têtes de jeunes
femmes et femme agenouillée, tournée à droite : Kahl, nos 62 et 44).
Ces compositions, Raphaël les connaissait, non par les originaux (ce
n’est que cinq ou six ans plus tard qu’il s’établit à Rome), mais bien
par les esquisses et les cartons de Pinturicchio, que celui-ci lui aura
communiqués dans son atelier de Pérouse. Ailleurs encore, dans les
Deux cavaliers du recueil de Venise (Kahl, n° 41), Raphaël a mis à
contribution une esquisse du maître ombrien, aujourd’hui conservée
au Louvre (Braun, n° 234).
Là ne s’arrêteraient pas, à en croire M. Morelli, suivi en cela
par M. Wickhoff, les obligations contractées par Raphaël envers
Pinturicchio. La Madone Soll/j, du Musée de Berlin, serait, elle aussi,
l. Voy. la Gazette des beuux-urts, 2e période, t. XXXII, p. 185.
XXXII. — 2e I>É III O DE. 43