Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (3. Pér. 15.1896)

230

GAZETTE DES BEAUX-ARTS

colorations de l’école de Schongauer, le caractère de ses types, se
retrouvent dans quelques autres peintures anonymes. Cette école,
tout en ayant son charme et parfois son élégance, conserve une sim-
plicité sévère d’allures. Les saints et les saintes sont debout presque
hiératiquement, attendant la prière et la vénération des fidèles.
Nous remarquerons leur attitude uniforme, leur figure arrondie et
comme bulbeuse, leurs mains tombantes aux doigts effilés. Les
artistes qui ont retracé ces personnages religieux ne visaient point
à produire une impression dramatique, souvent étrangère à leur
sujet, comme le feront plus tard d’autres maîtres, influencés par
la souplesse d’arrangement et les habiletés de pratique do l’art
italien.

Les peintres qui se pénétraient de la manière et des idées de
Schongauer furent assez nombreux dans la Suisse du nord et dans la
Suisse centrale. A Bâle même, les fresques de la sacristie de l’église
Saint-Pierre et celles de la chapelle Saint-Ulrich indiquent l’imi-
tation du maître. Aux environs de la ville, l’église du village de
Muttenz a été ornée d'une décoration murale, qui témoigne des
mêmes réminiscences.

Parmi les peintres qui se sont rangés sous la bannière de
Schongauer, il en est quelques-uns qui ne sont point représentés au
Musée de Bâle. Tel est le Maître à l’œillet, qui travailla à Berne, et
qu’il faut étudier au Musée de cette ville. M. Bcrthold Haendcke,
dans son Histoire de la Peinture suisse au xvP siècle, nous a décrit
assez longuement ses œuvres1. On retrouve au Musée de Bâle d’autres
artistes, plus libres d’esprit, qui eurent leur importance et jouèrent
un rôle personnel. Hans Friess, de Fribourg, subit aussi, par certains
côtés, l’ascendant du maître de Colmar, tout en obéissant à une autre
impulsion, qui lui venait de l’école d’Augsbourg et d’Albert Dürer.
Martin Schongauer attirait à lui des artistes do tout genre : des déco-
rateurs eux-mêmes, des peintres verriers, adoptaient son style et ses
types.

Nous voulons noter avec soin, avant de nous éloigner d’une
période primitive, les tendances diverses, les directions opposées que
nous révèlent certaines productions tout à fait anciennes. En nous
attachant aux dessins du Musée, nous rencontrons des œuvres de quel-
ques artistes demeurés énigmatiques, et qui sont, à juste titre, con-

1. V. D1' Berthold Haendcke : Die Schweizerische Malerei im xvi. Jahrhundert,
Aarau, Sauerlander und O, 1893.