DOI issue:
Nr. 5
DOI article:Lafenestre, Georges: La peinture ancienne, 1: les arts à l'Exposition Universelle de 1900
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24721#0421
LA PEINTURE ANCIENNE A L'EXPOSITION UNIVERSELLE 391
Beaujeu, sa femme, avec leur fillette Suzanne et sainte Anne. Pour
la composition principale, sa conclusion, réservée et discrète, comme
toujours, était qu'il y fallait voir « l’œuvre d'un artiste français qui
a connu l’art flamand et qui, en bien des points, reste fidèle à ses
SAINT ÉTIENNE PRÊCHANT (XV° SIÈCLE)
(Musée de Moulins.)
souvenirs ». Pour les volets à portraits, c’élait « que le travail de
peinture pouvait appartenir à un de nos compatriotes inconnus,
qui aurait suivi Charles VIII et Louis XII au delà des monts et se
serait familiarise avec la forte manière des Lombards, de très grands
maîtres tels que Bernardo Zenale et Borgognone. »
Comme pour le triptyque d'Aix, nous devons l’avouer, nous ne
Beaujeu, sa femme, avec leur fillette Suzanne et sainte Anne. Pour
la composition principale, sa conclusion, réservée et discrète, comme
toujours, était qu'il y fallait voir « l’œuvre d'un artiste français qui
a connu l’art flamand et qui, en bien des points, reste fidèle à ses
SAINT ÉTIENNE PRÊCHANT (XV° SIÈCLE)
(Musée de Moulins.)
souvenirs ». Pour les volets à portraits, c’élait « que le travail de
peinture pouvait appartenir à un de nos compatriotes inconnus,
qui aurait suivi Charles VIII et Louis XII au delà des monts et se
serait familiarise avec la forte manière des Lombards, de très grands
maîtres tels que Bernardo Zenale et Borgognone. »
Comme pour le triptyque d'Aix, nous devons l’avouer, nous ne