Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (5. Pér. 8.1923)

A PROPOS DE TROIS TABLEAUX DE TITIEN

283

dans ses Meraviglie delï arte1 un tableau de la même composition comme
ayant été peint pour un ami de Titien, le Flamand Giovanni d’Anna. Il
est significatif que Ridolfi identifie les deux cavaliers comme des portraits de
Charles-Quint et de Soliman. De plus, la tradition que Pilate est un portrait
de l’Arétin s’accorde bien avec un tableau destiné à l’empereur. A l’époque
où écrivait Ridolfi, le tableau figurait dans la collection du duc de Buckin-
gham dont la vente devait avoir lieu à Anvers vers i648. Il est même possible
que Ridolfi se trompe au sujet du tableau et qu’il faille identifier YEcce
Homo de Vienne avec celui de 1 548. Mais le fait qu’aucun des trois tableaux

« ECCE HOMO », PAR TITIEN
(Musée de Vienne.)

contenant l’aigle à deux têtes ne semble avoir quitté l’Italie avant le
xvne siècle nous fait croire, que, bien que destinés au début pour Charles-
Quint, ils ne furent jamais en sa possession.

Il faut probablement chercher l’explication de ce changement de desti-
nataire dans les démêlés d’argent qui eurent lieu, à cette date, entre le
peintre et l’empereur. On sait qu’ils se rencontrèrent à Busseto pendant l’été
de 1543, quand l’empereur commanda une copie du portrait de l’impé-

i. Le Meraviglie deW arle, Venise, 1648 ; édition D. von Hadeln, Berlin, 1914,
ire partie, p. 172.