Inhalt

• Titelblatt
• Inhaltsverzeichnis
• 1-2 Einleitung
• 3-19 I. Forschungsstand und Biographie
• 20-79 II. Die Madonnendarstellungen Schongauers und die Entwicklung des Kupferstichs als eigenständige Kunstgattung
• 80-131 III. Der druckgraphische Zyklus des Marienlebens - das ikonographische Anspruchsniveau als verlegerisches Kalkül [...]
• 132-190 IV. Die Natur- und Landschaftsdarstellung in der Tafelmalerei und der Druckgraphik Martin Schongauers
• 191-206 V. Die künstlerische Auseinandersetzung Schongauers mit dem Goldschmiedehandwerk und der Einfluß der Kupferstiche Schongauers auf Goldschmiedewerke
• 207-245 VI. Das plastische Potential als künstlerische Wirkungskomponente der Kupferstiche
• 246-314 VII. Die Verwendung der Kupferstiche Martin Schongauers in der Schnitzwerkstatt Tilman Riemenschneiders - die Herausbildung privatbildlicher Lesbarkeit in der monumentalen Retabelplastik
• 315-400 VIII. Die Einwirkungsformen der Kupferstiche Schongauers auf die nordalpine Retabelplastik und plastische Bildwerke um 1500
• 401-421 IX. Aspekte der Problematik einer chronologischen Ordnung der Kupferstiche Schongauers
• 422-446 Exkurs: Die kompositionelle Geometrie und das Bildlicht als Bedeutungsträger in dem Passionszyklus L.19-30 (Abb. A 15-26)
• 447-452 Abbildungsverzeichnis
• 453-479 Verzeichnis der abgekürzt zitierten Literatur
• Abbildungen
  • K 1 - 51
  • M 1 - 2
  • N 1 - 3
  • Z 1
  • R 1 - 20
  • P 1 - 44
• Maßstab/Farbkeil