DOI Artikel:
Kossowska, Irena: Cykl obrazowy Jacka Malczewskiego
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.13595#0313
CYKL OBRAZOWY JACKA MALCZEWSKIEGO
309
fondée dans la mesure où elle rend possible une ré-interprétation de chaque tableau dans le contexte des autres éléments du
cycle, de même qu'une mise en valeur des contenus supplémentaires qui ne sont pas nettement saisissables à la contemplation
des oeuvres particulières isolées Elle met en relief le caractère récapitulatif de l'oeuvre en disposant ses éléments suivant une
triade des motifs très caractéristique de la création artistique de Malczewski: La Pologne - l'art - la mort.
Dans l'ordre thématique La Pologne - l'art - la mort, l'accent est mis - comme toujours dans un triptyque sous sa
forme traditionnelle - sur la partie centrale. L'élément central, le plus vaste et jouant le role principal, est consacré à la
signification et à l'essence de l'art II rattache au rôle prédominant de la vocation artistique qui, d'une façon décisive, désigne le
destin de l'artiste en l'arrachant de tout ce qui est personnel et intime. Quant au panneau gauche, il développe les problèmes
nationaux, ceux de la lutte pour l'indépendance, du retour à la patrie après de longues années de l'exil; la maison familiale
devient ici le symbole de la patrie. Le panneau droit développe le motif du retour à l'enfance heureuse après le passage du seuil
de la mort, dans une dimension transcendentale.
La distinction des trois trames principales correspond avec une division tripartite des temps de la narration, d après le
schéma suivant- l'Actualité - la Rétrospection - la Projection. La partie centrale se rapporte au passe de l'artiste.
L'expression idéologique du panneau gauche rattache aux espérances actuelles et aux faits réels soao-politiques de la patrie qui
venait de recouvrer la liberté. Les scènes représentées à la partie droite projettent le destin de l'artiste dans l'avenir, dans une
réalité de l'au-delà. , . .
Le tableau intitulé Enfance - Jacek au bord d'un étang à Wielgie" remplit, par rapport a la partie rétrospective du cycle,
une fonction de complément ou d'un prologue: en esquissant vaguement le personnage principal en train de dessiner, on
annonce ici ce qui devait se produire dans l'avenir: toutes les sphères de sa vie d'adulte seraient dominées par l'art.
Cette structure proposée pour le cycle en question met en valeur le credo artistique de l'auteur attribuant à l'art un rôle
Prédominant qui n'en est pas moins ambivalent. L'art s'ingère brutalement dans la vie de l'artiste, mais il lui donne en même
temps une vision plus profonde et plus pertinente de la réalitéadans ses dimensions existentielle et métaphysique. Dans l'oeuvre
de Malczewski, l'art s'unit d'une façon indivisible à une mission partiotique.
309
fondée dans la mesure où elle rend possible une ré-interprétation de chaque tableau dans le contexte des autres éléments du
cycle, de même qu'une mise en valeur des contenus supplémentaires qui ne sont pas nettement saisissables à la contemplation
des oeuvres particulières isolées Elle met en relief le caractère récapitulatif de l'oeuvre en disposant ses éléments suivant une
triade des motifs très caractéristique de la création artistique de Malczewski: La Pologne - l'art - la mort.
Dans l'ordre thématique La Pologne - l'art - la mort, l'accent est mis - comme toujours dans un triptyque sous sa
forme traditionnelle - sur la partie centrale. L'élément central, le plus vaste et jouant le role principal, est consacré à la
signification et à l'essence de l'art II rattache au rôle prédominant de la vocation artistique qui, d'une façon décisive, désigne le
destin de l'artiste en l'arrachant de tout ce qui est personnel et intime. Quant au panneau gauche, il développe les problèmes
nationaux, ceux de la lutte pour l'indépendance, du retour à la patrie après de longues années de l'exil; la maison familiale
devient ici le symbole de la patrie. Le panneau droit développe le motif du retour à l'enfance heureuse après le passage du seuil
de la mort, dans une dimension transcendentale.
La distinction des trois trames principales correspond avec une division tripartite des temps de la narration, d après le
schéma suivant- l'Actualité - la Rétrospection - la Projection. La partie centrale se rapporte au passe de l'artiste.
L'expression idéologique du panneau gauche rattache aux espérances actuelles et aux faits réels soao-politiques de la patrie qui
venait de recouvrer la liberté. Les scènes représentées à la partie droite projettent le destin de l'artiste dans l'avenir, dans une
réalité de l'au-delà. , . .
Le tableau intitulé Enfance - Jacek au bord d'un étang à Wielgie" remplit, par rapport a la partie rétrospective du cycle,
une fonction de complément ou d'un prologue: en esquissant vaguement le personnage principal en train de dessiner, on
annonce ici ce qui devait se produire dans l'avenir: toutes les sphères de sa vie d'adulte seraient dominées par l'art.
Cette structure proposée pour le cycle en question met en valeur le credo artistique de l'auteur attribuant à l'art un rôle
Prédominant qui n'en est pas moins ambivalent. L'art s'ingère brutalement dans la vie de l'artiste, mais il lui donne en même
temps une vision plus profonde et plus pertinente de la réalitéadans ses dimensions existentielle et métaphysique. Dans l'oeuvre
de Malczewski, l'art s'unit d'une façon indivisible à une mission partiotique.