DOI article:
Grygiel, Tomasz: Florenckie Cinquecento w historyzmie: z problematyki recepcji
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.14246#0188
FLORENCKIE CINQUECENTO W HISTORYZMIE. Z PROBLEMATYKI RECEPCJI
183
też, że potencjalnym niedocenianym źródłem inspiracji dla Sempera mógł być również wspomniany już znany
pałac boloński Albergati, traktowany w nauce jako przejaw ekspansji sztuki rzymskiej Cinquecenta, skompo-
nowany przez przybyłego na krótko z Wiecznego Miasta do Emilii Romanii, Baldassare Peruzziego39. W sto-
sunku do Palais Oppenheim jego fasada wykazywała czy nie więcej podobieństw niż Palazzo Pandolfmi.
Objawiło się to w kształcie również ośmioosiowej jednopiętrowej elewacji frontowej, wyposażonej w analo-
giczne aediculowe obramienia również rezygnujące z alternacji szczytów nadokiennych, ograniczonych jedy-
nie do trójkątnych zwieńczeń, jak i - w zastosowaniu charakterystycznego wyrazistego tryglifowego fryzu
biegnącego pod gzymsem wydzielającym parter od pierwszego piętra. Również i kolumnowy portal wejścio-
wy z odcinkiem belkowania był tu bliższy zrealizowanej wizji Sempera niż pomysłom rafaelowskim we Flo-
rencji.
Prace tego wybitnego rzymskiego architekta popularyzowało też później w Niemczech wydawnictwo albumowe Baldas-
sare Peruzzi und seine Werke, Karlsruhe 1875.
183
też, że potencjalnym niedocenianym źródłem inspiracji dla Sempera mógł być również wspomniany już znany
pałac boloński Albergati, traktowany w nauce jako przejaw ekspansji sztuki rzymskiej Cinquecenta, skompo-
nowany przez przybyłego na krótko z Wiecznego Miasta do Emilii Romanii, Baldassare Peruzziego39. W sto-
sunku do Palais Oppenheim jego fasada wykazywała czy nie więcej podobieństw niż Palazzo Pandolfmi.
Objawiło się to w kształcie również ośmioosiowej jednopiętrowej elewacji frontowej, wyposażonej w analo-
giczne aediculowe obramienia również rezygnujące z alternacji szczytów nadokiennych, ograniczonych jedy-
nie do trójkątnych zwieńczeń, jak i - w zastosowaniu charakterystycznego wyrazistego tryglifowego fryzu
biegnącego pod gzymsem wydzielającym parter od pierwszego piętra. Również i kolumnowy portal wejścio-
wy z odcinkiem belkowania był tu bliższy zrealizowanej wizji Sempera niż pomysłom rafaelowskim we Flo-
rencji.
Prace tego wybitnego rzymskiego architekta popularyzowało też później w Niemczech wydawnictwo albumowe Baldas-
sare Peruzzi und seine Werke, Karlsruhe 1875.