DOI Artikel:
Leszkowicz, Paweł: Nienaturalna selekcja: interpretacja intertekstualna "Unnatural Selection" Helen Chadwick
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.14244#0178
172 _PAWEŁ LESZKOWICZ
20. Helen Chadwick, Kamea szympansa, z serii Kamee, 1995, fotografia cibachromowa, olej, sklejka, szkło,
elektryczna aparatura, 180 x 140 x 12 cm. Według Stilled Lives. Helen Chadwick, Portfolio Gallery, Edinburgh 1996
niercza siła rozwoju została zatrzymana i usunięta, ich istnienie zawieszono i uwieczniono w cennych eks-
ponatach. Pozbawione prawa i możliwości egzystencji „preparaty" służyły jako punkt odniesienia warto-
ściujący inne żywe organizmy.
Kamee i Nienaturalna selekcja łączy zaskakująca ciągłość: być może gdyby pozwolono rozwinąć się
odrzuconym preembrionom, powstałoby niesamowite dziecko, patrzące pojedynczym, żółtym okiem ze środka
Kamei cyklopa. Dlatego obydwa cykle fotogramów należy traktować jako jedną całość znaczeniową, przez
którą Helen Chadwick problematyzuje reguły naukowej i kulturowej klasyfikacji i reprezentacji. W ramach
Unnatural Sélection artystka poddała refleksji wizualność medyczną, natomiast w Kameach antropologię
wizualną. W tej ostatniej dziedzinie fotografia stała się narzędziem laboratoryjnym poznania i rozumienia,
roszcząc sobie prawo do obiektywnej prawdy opartej na naiwnych przesłankach o neutralnym charakterze
zdjęć dokumentalnych. Metody naukowe w antropologii traktowały kamerę jako aparat analogiczny do mi-
kroskopu czy teleskopu, oferujący autentyczny wgląd w ukryte lub marginalne rejony i kultury127. Chadwick
posługuje się fotografią w sposób, który demonstruje jej sztuczny i konstruowany charakter, wkomponowu-
jąc ją w nowe całości, które nadają obrazowi sensy, związane z indywidualną reinterpretacją artystki.
Chadwick wyznała, iż gdy pierwszy raz zobaczyła „dziecko cyklopa" z jednym okiem, pływające we
wnętrzu laboratoryjnego słoja, dostrzegła w nim niezwykłe piękno i doznała zauroczenia, odczuwając sym-
patię do tego zagadkowego płodu ludzkiego. Jej wyobraźnia została pobudzona przez przedziwne rysy twarzy,
M. Banks, H. Morphy, Rethinking Visual Anthropology, Yale University Press, New Haven, London 1998, s. 10.
20. Helen Chadwick, Kamea szympansa, z serii Kamee, 1995, fotografia cibachromowa, olej, sklejka, szkło,
elektryczna aparatura, 180 x 140 x 12 cm. Według Stilled Lives. Helen Chadwick, Portfolio Gallery, Edinburgh 1996
niercza siła rozwoju została zatrzymana i usunięta, ich istnienie zawieszono i uwieczniono w cennych eks-
ponatach. Pozbawione prawa i możliwości egzystencji „preparaty" służyły jako punkt odniesienia warto-
ściujący inne żywe organizmy.
Kamee i Nienaturalna selekcja łączy zaskakująca ciągłość: być może gdyby pozwolono rozwinąć się
odrzuconym preembrionom, powstałoby niesamowite dziecko, patrzące pojedynczym, żółtym okiem ze środka
Kamei cyklopa. Dlatego obydwa cykle fotogramów należy traktować jako jedną całość znaczeniową, przez
którą Helen Chadwick problematyzuje reguły naukowej i kulturowej klasyfikacji i reprezentacji. W ramach
Unnatural Sélection artystka poddała refleksji wizualność medyczną, natomiast w Kameach antropologię
wizualną. W tej ostatniej dziedzinie fotografia stała się narzędziem laboratoryjnym poznania i rozumienia,
roszcząc sobie prawo do obiektywnej prawdy opartej na naiwnych przesłankach o neutralnym charakterze
zdjęć dokumentalnych. Metody naukowe w antropologii traktowały kamerę jako aparat analogiczny do mi-
kroskopu czy teleskopu, oferujący autentyczny wgląd w ukryte lub marginalne rejony i kultury127. Chadwick
posługuje się fotografią w sposób, który demonstruje jej sztuczny i konstruowany charakter, wkomponowu-
jąc ją w nowe całości, które nadają obrazowi sensy, związane z indywidualną reinterpretacją artystki.
Chadwick wyznała, iż gdy pierwszy raz zobaczyła „dziecko cyklopa" z jednym okiem, pływające we
wnętrzu laboratoryjnego słoja, dostrzegła w nim niezwykłe piękno i doznała zauroczenia, odczuwając sym-
patię do tego zagadkowego płodu ludzkiego. Jej wyobraźnia została pobudzona przez przedziwne rysy twarzy,
M. Banks, H. Morphy, Rethinking Visual Anthropology, Yale University Press, New Haven, London 1998, s. 10.