DOI Artikel:
Lipińska, Aleksandra: Mecheleńskie reliefy alabastrowe w Polsce
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.14244#0223
MECHELEŃSKIE RELIEFY ALABASTROWE W POLSCE
217
35. Ostatnia Wieczerza, 1. ćwierć XVII w., relief alabastrowy, Muzeum Fundacji
XX Czartoryskich w Krakowie, fot. Muzeum
podobnie jak w serii kartuszy z lat 1555-1560 autorstwa Vredemana de Vries135. Jest to bardzo uproszczona
i jednocześnie najbardziej rozpowszechniona forma obramienia. Znane są również przykłady bardziej deko-
racyjnych ramek, ujmujących reliefy podwójną listwą, z których każda pokryta jest innym motywem orna-
mentalnym136 (il. 34).
ROLA WZORCA
Analizując importowane dzieła alabastrowej rzeźby niderlandzkiej, uwzględnić należy ich wzorcową
rolę, jaką mogły spełniać w stosunku do innych dzieł nurtu niderlandyzującego, powstających w Polsce.
Oczywiście mecheleńskie plakiety nie mogły pod tym względem konkurować z o wiele tańszą, masowo
reprodukowaną i prostą w transporcie grafiką, jednak pewne przykłady pozwalają przypuszczać, że środ-
kiem transferu wypracowanych w Niderlandach wzorców mogły być konkretne importowane dzieła.
Rolę wzorca prześledzić można na kilku płaszczyznach. Po pierwsze, to impuls z Niderlandów rozbu-
dził zainteresowanie alabastrem w regionie nadbałtyckim - wzmacniały go same importowane dzieła, jak
i doświadczeni w obróbce tego materiału twórcy - emigranci. Przykładem dostosowania się do panującej
5 Holi s tein 1997, nr kat. 121-128.
' Np. relief Zmartwychwstania ze Stadtisches Muséum w Trewirze, nr inw. 1868 a - Trewir 1967. kat. nr 76.
217
35. Ostatnia Wieczerza, 1. ćwierć XVII w., relief alabastrowy, Muzeum Fundacji
XX Czartoryskich w Krakowie, fot. Muzeum
podobnie jak w serii kartuszy z lat 1555-1560 autorstwa Vredemana de Vries135. Jest to bardzo uproszczona
i jednocześnie najbardziej rozpowszechniona forma obramienia. Znane są również przykłady bardziej deko-
racyjnych ramek, ujmujących reliefy podwójną listwą, z których każda pokryta jest innym motywem orna-
mentalnym136 (il. 34).
ROLA WZORCA
Analizując importowane dzieła alabastrowej rzeźby niderlandzkiej, uwzględnić należy ich wzorcową
rolę, jaką mogły spełniać w stosunku do innych dzieł nurtu niderlandyzującego, powstających w Polsce.
Oczywiście mecheleńskie plakiety nie mogły pod tym względem konkurować z o wiele tańszą, masowo
reprodukowaną i prostą w transporcie grafiką, jednak pewne przykłady pozwalają przypuszczać, że środ-
kiem transferu wypracowanych w Niderlandach wzorców mogły być konkretne importowane dzieła.
Rolę wzorca prześledzić można na kilku płaszczyznach. Po pierwsze, to impuls z Niderlandów rozbu-
dził zainteresowanie alabastrem w regionie nadbałtyckim - wzmacniały go same importowane dzieła, jak
i doświadczeni w obróbce tego materiału twórcy - emigranci. Przykładem dostosowania się do panującej
5 Holi s tein 1997, nr kat. 121-128.
' Np. relief Zmartwychwstania ze Stadtisches Muséum w Trewirze, nr inw. 1868 a - Trewir 1967. kat. nr 76.