DOI Artikel:
Puchala-Rojek, Karolina: Ucieczka od piktorializmu: kobieca fotografia artystyczna w dwudziestoleciu międzywojennym w Polsce na przykładzie twórczości wybranych artystek
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.14575#0114
108
KAROLINA PUCHAŁA-ROJEK
19. F. Olesińska, Minister J. Twardowski, przed 1937,
„Przegląd Fotograficzny", 1937, nr 2
czam, że te pochwały, nazbyt przesadzone, były powodem pewnego rodzaju rozczarowania"84 - pisał De-
derko. Ciekawe jednak, że tym, co wzbudziło największą niechęć komentatorów, nie były same prace - te
w większości oceniano pozytywnie85 - lecz ich oprawa. Fotografie były, jak relacjonował Sunderland, „na-
lepione na karton jaskrawo pomarańczowy"86. A Dederko wspominał o „srebrnym papierze, z jaskrawymi,
czerwonymi obrzeżami"87. Wymienieni recenzenci zgodnie uznali oprawienie fotografii za „silenie się na
oryginalność"88 i „ustępstwo wrodzonego smaku na rzecz modernizmu - lub mody"89.
Olesińska jednak nie tworzyła wyłącznie portretów90, znane były też reklamy jej autorstwa91. Dzięki
recenzji pióra Mieczysława Wallisa, zamieszczonej na łamach „Wiadomości Literackich" wiadomo, że „inną
stronę starej Warszawy, która, jeśli się nie mylę, o wiele mniej pociągała fotografów, ukazuje Olesińska
w cyklu Za Żelazną Bramą. [...] Przesuwa przed nami typy i sceny, umiejętnie podpatrzone, schwytane na
gorąco, potraktowane z umiarem i talentem"92. W miesięczniku „Foto" publikowano liczne portrety dzieci
czy pracę Garncarz, potwierdzającą rozległy zakres zainteresowań fotografki. W komentarzu do tych prac
M. Dederko, Dwie artystki, „Fotograf Polski", 1936, nr 1, s. 19.
85
„Bardzo piękne są jej portrety, duże głowy, traktowane analitycznie i mające nadzwyczajną plastykę i bardzo wiele wyra-
zu", Ibidem, s. 19.
86
J. Sunderland, Fotografika Trudy Fleischman, „Gazeta Polska", 7 I 1936, s. 4.
87 Dederko, Dwie artystki..., s. 19.
88 Ibidem, s. 19.
89
Sunderland, Fotografika Trudy Fleischman..., s. 4.
90 Truda Fleischman fotografowała również inne tematy. Na warszawskiej wystawie znalazła się „scenka z restauracji pod
lipami, rekwizyty alpinistki, narciarka i uliczny sprzedawca lodów", ibidem.
91 W recenzji z wystawy indywidualnej Sunderland pisał: „Dwie reklamy (Nivea i fosfatyna) są estetyczne i zrozumiałe, ale
co najmniej jedna, jako reklama - za poważna i za grzeczna", Sunderland, P.TF. Fryderyka Olesińska..., s. 4.
92 M. W a 11 i s, Wystawy fotograficzne, „Wiadomości Literackie", 1938, nr 2, s. 4.
KAROLINA PUCHAŁA-ROJEK
19. F. Olesińska, Minister J. Twardowski, przed 1937,
„Przegląd Fotograficzny", 1937, nr 2
czam, że te pochwały, nazbyt przesadzone, były powodem pewnego rodzaju rozczarowania"84 - pisał De-
derko. Ciekawe jednak, że tym, co wzbudziło największą niechęć komentatorów, nie były same prace - te
w większości oceniano pozytywnie85 - lecz ich oprawa. Fotografie były, jak relacjonował Sunderland, „na-
lepione na karton jaskrawo pomarańczowy"86. A Dederko wspominał o „srebrnym papierze, z jaskrawymi,
czerwonymi obrzeżami"87. Wymienieni recenzenci zgodnie uznali oprawienie fotografii za „silenie się na
oryginalność"88 i „ustępstwo wrodzonego smaku na rzecz modernizmu - lub mody"89.
Olesińska jednak nie tworzyła wyłącznie portretów90, znane były też reklamy jej autorstwa91. Dzięki
recenzji pióra Mieczysława Wallisa, zamieszczonej na łamach „Wiadomości Literackich" wiadomo, że „inną
stronę starej Warszawy, która, jeśli się nie mylę, o wiele mniej pociągała fotografów, ukazuje Olesińska
w cyklu Za Żelazną Bramą. [...] Przesuwa przed nami typy i sceny, umiejętnie podpatrzone, schwytane na
gorąco, potraktowane z umiarem i talentem"92. W miesięczniku „Foto" publikowano liczne portrety dzieci
czy pracę Garncarz, potwierdzającą rozległy zakres zainteresowań fotografki. W komentarzu do tych prac
M. Dederko, Dwie artystki, „Fotograf Polski", 1936, nr 1, s. 19.
85
„Bardzo piękne są jej portrety, duże głowy, traktowane analitycznie i mające nadzwyczajną plastykę i bardzo wiele wyra-
zu", Ibidem, s. 19.
86
J. Sunderland, Fotografika Trudy Fleischman, „Gazeta Polska", 7 I 1936, s. 4.
87 Dederko, Dwie artystki..., s. 19.
88 Ibidem, s. 19.
89
Sunderland, Fotografika Trudy Fleischman..., s. 4.
90 Truda Fleischman fotografowała również inne tematy. Na warszawskiej wystawie znalazła się „scenka z restauracji pod
lipami, rekwizyty alpinistki, narciarka i uliczny sprzedawca lodów", ibidem.
91 W recenzji z wystawy indywidualnej Sunderland pisał: „Dwie reklamy (Nivea i fosfatyna) są estetyczne i zrozumiałe, ale
co najmniej jedna, jako reklama - za poważna i za grzeczna", Sunderland, P.TF. Fryderyka Olesińska..., s. 4.
92 M. W a 11 i s, Wystawy fotograficzne, „Wiadomości Literackie", 1938, nr 2, s. 4.