DOI Artikel:
Dec, Dorota: O Rembrandta "Krajobrazie z miłosiernym Samarytaninem"
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.14573#0068
62
1ХЖОТЛ DEC
pierwszej polskiej historii sztuki starożytnej, i zamierzał napisać drugą część tego dzieła pt. O Sztuce u Dzi-
siejszych, której rozdział VIII miał obejmować „szkołę holenderską sławniejszych artystów i ich biografie".
Niestety dzieło to, które przyniosłoby być może głębszą analizę i ocenę sztuki Rembrandta, pozostało jedy-
nie w sferze planów22.
Pierwsza informacja na temat interesującego nas obrazu pochodzi z maja 1766 r. Wówczas został on
sprzedany na aukcji zbiorów M. D. Eversdijcka niejakiemu De Crosowi. W opisie aukcyjnym obraz Rem-
brandta został określony jako „Een Landschap, en daar in de Barmhartige Samaritaan", czyli Pejzaż z miło-
siernym Samarytaninem, ale później, z niejasnych powodów, ten tytuł ustalający jego biblijny temat uległ
zapomnieniu23.
W roku 1774 obraz pojawił się ponownie na aukcji, tym razem w Paryżu, został określony w katalogu
jako Pejzaż, na różnych planach urozmaicony postaciami i zwierzętami i jako taki, „bezprzedmiotowy" kra-
jobraz zakupił go Jan Piotr Norblin24.
W wydanym w 1828 r. katalogu Domu Gotyckiego obraz Rembrandta figuruje pod numerem 1291 jako
Widok burzy olejno malowany przez REMBRANDTA i dopiero po wielu latach, gdy zbiory Czartoryskich
znajdowały się już w Krakowie, w roku 1878 odnotowany został w spisach muzealnych ponownie jako Kra-
jobraz zwany Dobry Samarytanin25. Pod tym, właściwym tytułem opublikował dzieło Rembrandta Wilhelm
Bode i tak też obraz był wystawiany na ważnych wystawach w Stedelijk Muséum w Amsterdamie w roku
1898 i na wystawie w Royal Academy w Londynie w 1899 r.26
22 Mańko w ski, op. cit., s. 29.
23 A Corpus of Rembrandt Paintings..., s. 269; Rostworowski, op. cit., s. 109.
24 Rost w o r o w s к i, op. cit., s. 109-110. Zastanawiające, że w tak krótkim czasie zagubione zostało właściwe rozpoznanie
tematu. Powstaje pytanie, czy rzeczywiście w obu wypadkach jest to ten sam obraz?
2> Poczet pamiątek zachowanych w Domu Gotyckim w Puławach, Warszawa 1828; Rostworowski, op. cit., s. 112.
26 W. В o d e, Bilderlese ans kleinen Gemâldesammlungen In Deutschland und Ósterreich, die grossherzogliche Galerie zu
Oldenburg, Wien 1667, s. 34, cyt. za: Rostworowski, op. cit., s. 112; Rembrandt tentoostelling, Stedelijk Muséum, Amsterdam
1898, nr 42; Exhibition of Works of Rembrandt, Royal Academy of Art - Winter Exhibition, London 1899, nr 29.
1ХЖОТЛ DEC
pierwszej polskiej historii sztuki starożytnej, i zamierzał napisać drugą część tego dzieła pt. O Sztuce u Dzi-
siejszych, której rozdział VIII miał obejmować „szkołę holenderską sławniejszych artystów i ich biografie".
Niestety dzieło to, które przyniosłoby być może głębszą analizę i ocenę sztuki Rembrandta, pozostało jedy-
nie w sferze planów22.
Pierwsza informacja na temat interesującego nas obrazu pochodzi z maja 1766 r. Wówczas został on
sprzedany na aukcji zbiorów M. D. Eversdijcka niejakiemu De Crosowi. W opisie aukcyjnym obraz Rem-
brandta został określony jako „Een Landschap, en daar in de Barmhartige Samaritaan", czyli Pejzaż z miło-
siernym Samarytaninem, ale później, z niejasnych powodów, ten tytuł ustalający jego biblijny temat uległ
zapomnieniu23.
W roku 1774 obraz pojawił się ponownie na aukcji, tym razem w Paryżu, został określony w katalogu
jako Pejzaż, na różnych planach urozmaicony postaciami i zwierzętami i jako taki, „bezprzedmiotowy" kra-
jobraz zakupił go Jan Piotr Norblin24.
W wydanym w 1828 r. katalogu Domu Gotyckiego obraz Rembrandta figuruje pod numerem 1291 jako
Widok burzy olejno malowany przez REMBRANDTA i dopiero po wielu latach, gdy zbiory Czartoryskich
znajdowały się już w Krakowie, w roku 1878 odnotowany został w spisach muzealnych ponownie jako Kra-
jobraz zwany Dobry Samarytanin25. Pod tym, właściwym tytułem opublikował dzieło Rembrandta Wilhelm
Bode i tak też obraz był wystawiany na ważnych wystawach w Stedelijk Muséum w Amsterdamie w roku
1898 i na wystawie w Royal Academy w Londynie w 1899 r.26
22 Mańko w ski, op. cit., s. 29.
23 A Corpus of Rembrandt Paintings..., s. 269; Rostworowski, op. cit., s. 109.
24 Rost w o r o w s к i, op. cit., s. 109-110. Zastanawiające, że w tak krótkim czasie zagubione zostało właściwe rozpoznanie
tematu. Powstaje pytanie, czy rzeczywiście w obu wypadkach jest to ten sam obraz?
2> Poczet pamiątek zachowanych w Domu Gotyckim w Puławach, Warszawa 1828; Rostworowski, op. cit., s. 112.
26 W. В o d e, Bilderlese ans kleinen Gemâldesammlungen In Deutschland und Ósterreich, die grossherzogliche Galerie zu
Oldenburg, Wien 1667, s. 34, cyt. za: Rostworowski, op. cit., s. 112; Rembrandt tentoostelling, Stedelijk Muséum, Amsterdam
1898, nr 42; Exhibition of Works of Rembrandt, Royal Academy of Art - Winter Exhibition, London 1899, nr 29.