DOI Heft:
Galeria Sztuki Obcej
DOI Artikel:Walicki, Michał: Nieznane dzieło Lenaerte Bramera
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.17140#0727
НЕИЗВЕСТНАЯ КАРТИНА ЛЕОНАРДА БРАМЕРА
КРАТКОЕ ИЗЛОЖЕНИЕ
Среди картин иностранной кисти, бывших на учете во время оккупации в Национальном Музее
в Варшаве, а затем вывезенных немцами, находилась больших размеров картина (89,6 на 119,8 санти-
метров) Леонарда Брамера, представляющая „Суд Соломона". Писана на дубовой доске, помечена соб-
ственноручной сигнатурой художника и датой 1643 г. Размер картины и тема дают основание полагать,
что она является той, о которой упоминает каталог Гоета и Тервестена; оценена на 20,5 флоренов, на-
ходилась в 1764 г. во владении Виллема фан Вон в Гааге, а до того фигурировала как собственность
Корнелиса Дюисар в Гарлеме. Последнее время она была в коллекции Яцковских в Варшаве, рассеянной
вследствие военных действий. Версия о происхождении ее из ленинградской коллекции Рудзевича,
в которой действительно находилась картина на ту же тему, датированная 1630 года, не находит под-
тверждения.
Путь художественного творчества Брамера находит интересную иллюстрацию в варшавской картине.
Ее значение заключается между прочим в том, что она подтверждает очень интересное наличие венециан-
ского влияния, не раз замеченного в творчестве мастера из Дельфт. В нашим случае находим заимство-
вание мотива от Веронеза, о чем свидетельствует фигура рыцаря в доспехах по правой стороне, напо-
минающая живо фигуру св. Мены Веронеза в костеле св. Геминиано в Венеции. Однако, впервые
в картине Брамера видно непосредственную инспирацию французского искусства : вся правая часть ком-
позиции перенята с затерянной ныне картины Пуссена, которая нам известна по гравюре Ц. Агриколи.
До сего времени проблематика отношения Брамера к французской живописи ограничается связью Бра-
мер-Клод Виньен; варшавская картина является конкретным доказательством выразительно уточнен-
ных и самолюбивых стремлений.
Во время оккупации Национальный Музей в Варшаве вёл учет предметов европейской живописи,
которым угрожал вывоз, либо конфискация оккупационными властями. В 1939—1944 гг. возникла кар-
тотека картин, насчитывающая около 200 позиций. Картина Брамера была предметом неоднократных
попыток приобретенияе путем неофициальной закупки с мыслью о новых музейных собраниях в ос-
вобожденной Польше. Её военная история связывается тесно с акцией спасения и учета предметов
искусства, чему положено начало в широком масштабе по инициативе Дирекции Музея.
UN TABLEAU INCONNU DE LEONAERT BRAMER
RÉSUMÉ
Pendant les années de l’occupation nazi, le Musée National de Varsovie a pris soin d’enregistrer les oeu-
vres les plus éminentes de la peinture européenne se trouvant dans les collections privées de la capitale qui
couraient le risque d’être enlevées ou confisquées par les autorités de l’occupant. Le fichier établi à cet effet
durant les années 1939—1944 comptait près dé 200 numéros, parmi lesquelles une des positions les plus inté-
719
КРАТКОЕ ИЗЛОЖЕНИЕ
Среди картин иностранной кисти, бывших на учете во время оккупации в Национальном Музее
в Варшаве, а затем вывезенных немцами, находилась больших размеров картина (89,6 на 119,8 санти-
метров) Леонарда Брамера, представляющая „Суд Соломона". Писана на дубовой доске, помечена соб-
ственноручной сигнатурой художника и датой 1643 г. Размер картины и тема дают основание полагать,
что она является той, о которой упоминает каталог Гоета и Тервестена; оценена на 20,5 флоренов, на-
ходилась в 1764 г. во владении Виллема фан Вон в Гааге, а до того фигурировала как собственность
Корнелиса Дюисар в Гарлеме. Последнее время она была в коллекции Яцковских в Варшаве, рассеянной
вследствие военных действий. Версия о происхождении ее из ленинградской коллекции Рудзевича,
в которой действительно находилась картина на ту же тему, датированная 1630 года, не находит под-
тверждения.
Путь художественного творчества Брамера находит интересную иллюстрацию в варшавской картине.
Ее значение заключается между прочим в том, что она подтверждает очень интересное наличие венециан-
ского влияния, не раз замеченного в творчестве мастера из Дельфт. В нашим случае находим заимство-
вание мотива от Веронеза, о чем свидетельствует фигура рыцаря в доспехах по правой стороне, напо-
минающая живо фигуру св. Мены Веронеза в костеле св. Геминиано в Венеции. Однако, впервые
в картине Брамера видно непосредственную инспирацию французского искусства : вся правая часть ком-
позиции перенята с затерянной ныне картины Пуссена, которая нам известна по гравюре Ц. Агриколи.
До сего времени проблематика отношения Брамера к французской живописи ограничается связью Бра-
мер-Клод Виньен; варшавская картина является конкретным доказательством выразительно уточнен-
ных и самолюбивых стремлений.
Во время оккупации Национальный Музей в Варшаве вёл учет предметов европейской живописи,
которым угрожал вывоз, либо конфискация оккупационными властями. В 1939—1944 гг. возникла кар-
тотека картин, насчитывающая около 200 позиций. Картина Брамера была предметом неоднократных
попыток приобретенияе путем неофициальной закупки с мыслью о новых музейных собраниях в ос-
вобожденной Польше. Её военная история связывается тесно с акцией спасения и учета предметов
искусства, чему положено начало в широком масштабе по инициативе Дирекции Музея.
UN TABLEAU INCONNU DE LEONAERT BRAMER
RÉSUMÉ
Pendant les années de l’occupation nazi, le Musée National de Varsovie a pris soin d’enregistrer les oeu-
vres les plus éminentes de la peinture européenne se trouvant dans les collections privées de la capitale qui
couraient le risque d’être enlevées ou confisquées par les autorités de l’occupant. Le fichier établi à cet effet
durant les années 1939—1944 comptait près dé 200 numéros, parmi lesquelles une des positions les plus inté-
719