4. Fragment z „Alegorii na przybycie
Anny Austriaczki do Antwerpii” Her-
mana Mullera
prostokątne wycięcie sukni przy szyi
i krótkie bufiaste rękawki. Oba te
szczegóły kroju właściwe są modzie
hiszpańskiej z początku drugiej po-
łowy w. XVI i wzorowanym na niej
ubiorom 16. Wiernie odtworzone są
też akcesoria renesansowego stroju:
rękawiczki o ząbkowanych brzegach
mankietu oraz wysunięte na czoła
spod koron klejnoty, ozdoba znana
z renesansowych portretów i niektó-
rych obrazów treści religijnej.
Ubiory podobne do występują-
cych na opracowywanej chorągwi,
oparte na antycznych lorikach, spo-
tykane są bardzo często w sztuce
XVI i XVII wieku w przedstawie-
niach czerpiących swój temat z hi-
storii antycznej lub też w przed-
stawieniach o treści alegorycznej
(np. triumfy cnót itp.). Występują
one na gobelinach flamandzkich 17;
w obfitości także w grafice, szcze-
gólnie holenderskiej. Przykładowo
powołać się tu można na prace ho-
lenderskiego grafika Hermana Mul-
lera (druga połowa XVI wieku), jak
np. Alegoria na przybycie Anny
Austriaczki do Antwerpii w r. 1570
(ryc. 4), seria Ośmiu błogosła-
wieństw, Judasz i Tamara i in. oraz
Filipa Galie (1537-1612) z cyklu
Diuitum misera sors18. Pojawiają
się też czasem w grafice niemie-
16 H a n s e n H. H., Histoire du cos-
tume, Paris 1956, fig. 323, s. 128—130.
17 B 1 a ż k o v a J., Wandteppiche aus
tschechoslowakischen Sammlungen, Prag
1957, tabl. 35 i 37.
18 Za udostępnienie zbiorów Gabi-
netu Rycin PAN w Krakowie i życzliwą
pomoc w moich poszukiwaniach dziękuję
p. dr Irenie Dunikowskiej.
276
Anny Austriaczki do Antwerpii” Her-
mana Mullera
prostokątne wycięcie sukni przy szyi
i krótkie bufiaste rękawki. Oba te
szczegóły kroju właściwe są modzie
hiszpańskiej z początku drugiej po-
łowy w. XVI i wzorowanym na niej
ubiorom 16. Wiernie odtworzone są
też akcesoria renesansowego stroju:
rękawiczki o ząbkowanych brzegach
mankietu oraz wysunięte na czoła
spod koron klejnoty, ozdoba znana
z renesansowych portretów i niektó-
rych obrazów treści religijnej.
Ubiory podobne do występują-
cych na opracowywanej chorągwi,
oparte na antycznych lorikach, spo-
tykane są bardzo często w sztuce
XVI i XVII wieku w przedstawie-
niach czerpiących swój temat z hi-
storii antycznej lub też w przed-
stawieniach o treści alegorycznej
(np. triumfy cnót itp.). Występują
one na gobelinach flamandzkich 17;
w obfitości także w grafice, szcze-
gólnie holenderskiej. Przykładowo
powołać się tu można na prace ho-
lenderskiego grafika Hermana Mul-
lera (druga połowa XVI wieku), jak
np. Alegoria na przybycie Anny
Austriaczki do Antwerpii w r. 1570
(ryc. 4), seria Ośmiu błogosła-
wieństw, Judasz i Tamara i in. oraz
Filipa Galie (1537-1612) z cyklu
Diuitum misera sors18. Pojawiają
się też czasem w grafice niemie-
16 H a n s e n H. H., Histoire du cos-
tume, Paris 1956, fig. 323, s. 128—130.
17 B 1 a ż k o v a J., Wandteppiche aus
tschechoslowakischen Sammlungen, Prag
1957, tabl. 35 i 37.
18 Za udostępnienie zbiorów Gabi-
netu Rycin PAN w Krakowie i życzliwą
pomoc w moich poszukiwaniach dziękuję
p. dr Irenie Dunikowskiej.
276