DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0197
SZTUKA EUROPY WSCHODNIEJ
ИСКУССТВО ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ
ART OF THE EAST EUROPE
TOM III
Татьяна Э. Моженок-Нинэн
Париж
Русские художники на Лазурном Берегу в XIX веке
Ницца, жемчужина Лазурного Берега, её ро-
скошные пейзажи и благоприятный климат
издавна притягивали к себе русскую артистиче-
скую элиту, художников и писателей. «Ницца
- рай: солнце, как масло, ложится на всём..., -
писал Н. В. Гоголь в письме В. А. Жуковскому
2 декабря 1843 года из Ниццы, - Спокойствие
совершенное. За два часа до захождения оно
[солнце] начинает творить чудеса, превращая
горы то в те, то в другие цвета. Но изумитель-
нее всего делает оно шутки с ближними гора-
ми... Эти зелёные горы делаются пунцовыми».1
Гоголь поселился на Французском проспекте,
в районе Мраморного Креста, и вскоре вокруг
него образовалась небольшая колония соотече-
ственников.
Зимой 1843-1844 года в компании Н. В. Го-
голя прибывает в Ниццу молодой стипендиат
Академии Художеств Иван Константинович Ай-
вазовский (1817-1900). Его романтический пей-
заж Ницца, в лунном свете (Набережная Rauba
Сареи) (1846, галерея Ferrero, Ницца, илл. 1),
выдержанный в гармоничной гамме изумруд-
ных, серебристо-серых и голубых тонов, - пре-
красный пример ранней манеры художника.
Картина написана уже в России по возвращении
художника из заграничной командировки, о чём
свидетельствует её подпись кириллицей. Айва-
зовский вернётся в Ниццу уже зрелым мастером
в 1873-1874 и 1886 годах с персональными вы-
ставками, носившими благотворительный ха-
рактер. Так, зимой 1873/1874 года весь бенефис
от его экспозиции в отеле Chauvin пошёл на ор-
ганизацию детского приюта. В это время и, ве-
роятно, в самой Ницце Айвазовский пишет вид
набережной les Ponchettes (Les Ponchettes, 1874,
Sothebys Londres, lot 42, 19 февраля 1998),2
а позже, по возвращении в Россию, - Средизем-
ное море. Канны (1877, армянский монастырь св.
Лазаря, Венеция).
К сожалению, о пребывании Айвазовского
на Лазурном Берегу сохранилось очень мало
документов, поэтому мы практически ничего не
знаем о его возможных контактах с местными
художниками, например, с Фрисеро, Домиником
Траншелем (1830-1997) или Эммануэлем Коста
(1833-1921). Ниццианские пейзажи Айвазов-
ского близки к маринам Траншеля (вид набереж-
1 Гоголь (1952, т. 12: 238-239).
Aral (2010).
ИСКУССТВО ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ
ART OF THE EAST EUROPE
TOM III
Татьяна Э. Моженок-Нинэн
Париж
Русские художники на Лазурном Берегу в XIX веке
Ницца, жемчужина Лазурного Берега, её ро-
скошные пейзажи и благоприятный климат
издавна притягивали к себе русскую артистиче-
скую элиту, художников и писателей. «Ницца
- рай: солнце, как масло, ложится на всём..., -
писал Н. В. Гоголь в письме В. А. Жуковскому
2 декабря 1843 года из Ниццы, - Спокойствие
совершенное. За два часа до захождения оно
[солнце] начинает творить чудеса, превращая
горы то в те, то в другие цвета. Но изумитель-
нее всего делает оно шутки с ближними гора-
ми... Эти зелёные горы делаются пунцовыми».1
Гоголь поселился на Французском проспекте,
в районе Мраморного Креста, и вскоре вокруг
него образовалась небольшая колония соотече-
ственников.
Зимой 1843-1844 года в компании Н. В. Го-
голя прибывает в Ниццу молодой стипендиат
Академии Художеств Иван Константинович Ай-
вазовский (1817-1900). Его романтический пей-
заж Ницца, в лунном свете (Набережная Rauba
Сареи) (1846, галерея Ferrero, Ницца, илл. 1),
выдержанный в гармоничной гамме изумруд-
ных, серебристо-серых и голубых тонов, - пре-
красный пример ранней манеры художника.
Картина написана уже в России по возвращении
художника из заграничной командировки, о чём
свидетельствует её подпись кириллицей. Айва-
зовский вернётся в Ниццу уже зрелым мастером
в 1873-1874 и 1886 годах с персональными вы-
ставками, носившими благотворительный ха-
рактер. Так, зимой 1873/1874 года весь бенефис
от его экспозиции в отеле Chauvin пошёл на ор-
ганизацию детского приюта. В это время и, ве-
роятно, в самой Ницце Айвазовский пишет вид
набережной les Ponchettes (Les Ponchettes, 1874,
Sothebys Londres, lot 42, 19 февраля 1998),2
а позже, по возвращении в Россию, - Средизем-
ное море. Канны (1877, армянский монастырь св.
Лазаря, Венеция).
К сожалению, о пребывании Айвазовского
на Лазурном Берегу сохранилось очень мало
документов, поэтому мы практически ничего не
знаем о его возможных контактах с местными
художниками, например, с Фрисеро, Домиником
Траншелем (1830-1997) или Эммануэлем Коста
(1833-1921). Ниццианские пейзажи Айвазов-
ского близки к маринам Траншеля (вид набереж-
1 Гоголь (1952, т. 12: 238-239).
Aral (2010).