DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.55691#0180
176
Светлана Червонная
Как-то неловко варварское преступление со-
ветской власти задним числом связывать с ар-
хитектурным проектом Стефана Кричинского,
тем более, что никаких документальных данных
о том, что Кричинский намеревался строить но-
вую мечеть «вместо» старой или «на месте»
старой у нас нет.
Возможно, та изоляция от конкретного ар-
хитектурного окружения, какую мы видим на
рисунке, опубликованном Якубаускасом (толь-
ко земля и небо, условный нежно-золотистый
фон), связана с тем, что Кричинский еще не
знал, где будет стоять новая мечеть.
Самым интересным для нас является вопрос,
связанный с тем, какую же мечеть хотел пред-
ложить Кричинский своему любимому городу,
разрабатывая новый проект. Судя по опублико-
ванному рисунку данный масштабный проект
предназначался именно для города (а не только
для маленького предместья или микрорайона),
имел градообразующую перспективу, и если бы
мечеть была построена, то где бы она не стояла,
вся Вильна выглядела бы иначе; ее зеленый ку-
пол, ее высокий минарет определяли бы силуэт
города и достойно соперничали бы с шедеврами
вильенского ренессанса и барокко, внося в го-
родскую панораму совершенно новый, восточ-
ный акцент.
Источниками инспирации архитектора, не-
сомненно, были произведения, относящиеся
к классическому наследию исламской архитек-
туры на Ближнем Востоке и в Средней Азии.
В важнейших деталях здесь прослеживается
сходство с Золотой мечетью в Багдаде - знаме-
нитой Казмийей, воздвигнутой над могилами
особенно почитаемых шиитами имамов Мусы
аль-Казима (ум. в 799 г.) и Мухаммада ат-Таки
(ум. в 835 г.) и получившей свой завершенный
архитектурный облик в начале XVI в. Особен-
но заметно это сходство в конструкции мощно-
го портала прямоугольных очертаний, в кото-
рый вписана стрельчатая арка, очерчивающая
глубокую нишу, в нижней части которой нахо-
дится прямоугольный дверной проем - вход
в мечеть. В проекте Кричинского этот портал
выглядит еще более внушительным, объемным,
сильно выступающим вперед, чем в багдадской
Золотой мечети. Некоторое подобие минаре-
там Золотой мечети (там их четыре) ощутимо
и в конструкции минарета в проекте Кричин-
ского, особенно в верхней части этого минарета,
представляющей собой цилиндрический ствол,
завершенный маленьким куполом. Общая асим-
метричная композиция постройки с одним
минаретом, соединенным с корпусом мечети
низкой, выложенной из каменных блоков сте-
ной, больше тяготеет к классическим образцам
сельджукской и османской, в частности, крым-
ской архитектуры, в которой часто встречаются
белокаменные мечети с одним минаретом, при-
мыкающим к северному фасаду с правой (запад-
ной) стороны. Конструкция этого многоярусно-
го минарета, который постепенно суживается
снизу вверх (мощный четверик внизу, над ним
высокий восьмерик, завершенный роскошным
ажурным «перстнем» открытого балкона-шеф-
ре; выше цилиндрический ствол, купол на рез-
ном рельефном «барабане», а на самом верху
над этим куполом еще один ярус в форме мини-
атюрного «второго минарета» под маленьким
куполом таких же очертаний и такого же цвета,
как большой сферо-конический зеленый купол
над главным зданием мечети), также имеет свои
аналогии в классической исламской архитекту-
ре. Здесь ощутима перекличка и с минаретами,
воздвигнутыми над древним святилищем - Ка-
абой в современной Мекке; и с многоярусным
минаретом над Мечетью Пророка в Медине, воз-
веденным в период османской реконструкции
этого ансамбля в 1853-1854 гг. (та же система
переходов от четверика к восьмерику и цилин-
дру, подобная форма открытого балкона-шефре
и та же идея надстройки над цилиндрическим
стволом, завершенной маленьким куполом);
и с минаретами Мечети Аль-Азхар в Каире,
возведенными в эпоху Мамлюков в XIV-XV вв.
Важнейший архитектурный акцент в проекте
Кричинского сделан на большом светло-зеленом
ребристом куполе, стянутом золотым поясом,
который стоит на высоком, пронизанном ок-
нами цилиндрическом барабане, вырастающем
над телом мечети строго по центру. Диаметр ку-
пола и барабана настолько широк, что эта вен-
чающая конструкция практически перекрывает
всю верхнюю часть здания, формирующего для
купола мощный кубический пьедестал. Силуэт
купола более всего напоминает силуэты сверка-
ющих куполов над мавзолеем Туман-ака (начало
XV в.) и другими сооружениями знаменитого
самаркандского некрополя Шах-и Зинда; синих
куполов, собранных в ансамбле самаркандского
Регистана (у Кричинского - почти точная ко-
Светлана Червонная
Как-то неловко варварское преступление со-
ветской власти задним числом связывать с ар-
хитектурным проектом Стефана Кричинского,
тем более, что никаких документальных данных
о том, что Кричинский намеревался строить но-
вую мечеть «вместо» старой или «на месте»
старой у нас нет.
Возможно, та изоляция от конкретного ар-
хитектурного окружения, какую мы видим на
рисунке, опубликованном Якубаускасом (толь-
ко земля и небо, условный нежно-золотистый
фон), связана с тем, что Кричинский еще не
знал, где будет стоять новая мечеть.
Самым интересным для нас является вопрос,
связанный с тем, какую же мечеть хотел пред-
ложить Кричинский своему любимому городу,
разрабатывая новый проект. Судя по опублико-
ванному рисунку данный масштабный проект
предназначался именно для города (а не только
для маленького предместья или микрорайона),
имел градообразующую перспективу, и если бы
мечеть была построена, то где бы она не стояла,
вся Вильна выглядела бы иначе; ее зеленый ку-
пол, ее высокий минарет определяли бы силуэт
города и достойно соперничали бы с шедеврами
вильенского ренессанса и барокко, внося в го-
родскую панораму совершенно новый, восточ-
ный акцент.
Источниками инспирации архитектора, не-
сомненно, были произведения, относящиеся
к классическому наследию исламской архитек-
туры на Ближнем Востоке и в Средней Азии.
В важнейших деталях здесь прослеживается
сходство с Золотой мечетью в Багдаде - знаме-
нитой Казмийей, воздвигнутой над могилами
особенно почитаемых шиитами имамов Мусы
аль-Казима (ум. в 799 г.) и Мухаммада ат-Таки
(ум. в 835 г.) и получившей свой завершенный
архитектурный облик в начале XVI в. Особен-
но заметно это сходство в конструкции мощно-
го портала прямоугольных очертаний, в кото-
рый вписана стрельчатая арка, очерчивающая
глубокую нишу, в нижней части которой нахо-
дится прямоугольный дверной проем - вход
в мечеть. В проекте Кричинского этот портал
выглядит еще более внушительным, объемным,
сильно выступающим вперед, чем в багдадской
Золотой мечети. Некоторое подобие минаре-
там Золотой мечети (там их четыре) ощутимо
и в конструкции минарета в проекте Кричин-
ского, особенно в верхней части этого минарета,
представляющей собой цилиндрический ствол,
завершенный маленьким куполом. Общая асим-
метричная композиция постройки с одним
минаретом, соединенным с корпусом мечети
низкой, выложенной из каменных блоков сте-
ной, больше тяготеет к классическим образцам
сельджукской и османской, в частности, крым-
ской архитектуры, в которой часто встречаются
белокаменные мечети с одним минаретом, при-
мыкающим к северному фасаду с правой (запад-
ной) стороны. Конструкция этого многоярусно-
го минарета, который постепенно суживается
снизу вверх (мощный четверик внизу, над ним
высокий восьмерик, завершенный роскошным
ажурным «перстнем» открытого балкона-шеф-
ре; выше цилиндрический ствол, купол на рез-
ном рельефном «барабане», а на самом верху
над этим куполом еще один ярус в форме мини-
атюрного «второго минарета» под маленьким
куполом таких же очертаний и такого же цвета,
как большой сферо-конический зеленый купол
над главным зданием мечети), также имеет свои
аналогии в классической исламской архитекту-
ре. Здесь ощутима перекличка и с минаретами,
воздвигнутыми над древним святилищем - Ка-
абой в современной Мекке; и с многоярусным
минаретом над Мечетью Пророка в Медине, воз-
веденным в период османской реконструкции
этого ансамбля в 1853-1854 гг. (та же система
переходов от четверика к восьмерику и цилин-
дру, подобная форма открытого балкона-шефре
и та же идея надстройки над цилиндрическим
стволом, завершенной маленьким куполом);
и с минаретами Мечети Аль-Азхар в Каире,
возведенными в эпоху Мамлюков в XIV-XV вв.
Важнейший архитектурный акцент в проекте
Кричинского сделан на большом светло-зеленом
ребристом куполе, стянутом золотым поясом,
который стоит на высоком, пронизанном ок-
нами цилиндрическом барабане, вырастающем
над телом мечети строго по центру. Диаметр ку-
пола и барабана настолько широк, что эта вен-
чающая конструкция практически перекрывает
всю верхнюю часть здания, формирующего для
купола мощный кубический пьедестал. Силуэт
купола более всего напоминает силуэты сверка-
ющих куполов над мавзолеем Туман-ака (начало
XV в.) и другими сооружениями знаменитого
самаркандского некрополя Шах-и Зинда; синих
куполов, собранных в ансамбле самаркандского
Регистана (у Кричинского - почти точная ко-