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https://doi.org/10.11588/diglit.1386#0771
754 VISITE
tée par le procédé de MM. Sauvage et CafTort. Le type éter-
nellement beau de l'art grec domine toute la salle, comme
un symbole sérieux de la beauté des formes, et cette statue
est si puissamment belle qu'on n'y sent pas du tout l'emploi
de l'outil mécanique qui l'a grandie à nos yeux. Qu'on nous
permette quelques mots sur ce procédé et son origine.
La Vénus de Milo exposée, et la statue équestre de l'Em-
pereur, devant la porte Est du Palais de l'Industrie, sont des
résultats de cette application. La Vénus de Milo est augmen-
tée de moitié, d'après le modèle du musée. La statue de
l'Empereur est augmentée de plus du double, puisque le
modèle de J. Debay n'a que <m,4b, et la statue repro-
duite 3m,15.
Les antiques de la maison Susse, et la majeure partie des
sujets de MM. Demère, Paillard, Vittoz, de Labroue, Char-
pentier, Marchand, Raingo, Vauvray, Miroy, sont des ré-
ductions ou des augmentations exécutées par le procédé Sau-
vage.
Jusqu'en 1836, le tour à portrait de Hulot était le seul ap-
pareil connu qui permit, la reproduction mécanique de la
sculpture, bornée aux bas-reliefs de petite dimension et de
faible saillie; aussi ne l'appliquait-on guère qu'à l'exécution
des médailles et des coins de monnaie. Une condition essen-
tielle de cet appareil est la réduction ou l'augmentation forcée
de la copie par rapport au modèle.
Ajoutons que cette réduction ou cette augmentation forme
encore le caractère spécial, mais moins absolu, des appareils
modernes, où, comme dans le tour de Hulot, elles résultent
uniquement de la place respective affectée sur la machine
au modèle ou à la copie.
Presque simultanément, c'est-à-dire M. Sauvage, le 3 fé-
vrier 1836, et M. Collas, le 3 mars, prirent chacun un brevet
pour l'exécution mécanique de la sculpture.
C'est à l'aide de ces inventions que la fabrication artistique
a conquis tant d'inimitables modèles. Le service rendu à l'art
par ces procédés est immense, et la fabrication du bronze ne
s'est véritaMement élevée que depuis cette époque.
Aux pieds de la Vénus de Milo sont des réductions de l'an-
tique et de quelques statues du siècle dernier, réductions que
MM. Sauvage et Caffort ont obtenues avec le même bonheur.
tée par le procédé de MM. Sauvage et CafTort. Le type éter-
nellement beau de l'art grec domine toute la salle, comme
un symbole sérieux de la beauté des formes, et cette statue
est si puissamment belle qu'on n'y sent pas du tout l'emploi
de l'outil mécanique qui l'a grandie à nos yeux. Qu'on nous
permette quelques mots sur ce procédé et son origine.
La Vénus de Milo exposée, et la statue équestre de l'Em-
pereur, devant la porte Est du Palais de l'Industrie, sont des
résultats de cette application. La Vénus de Milo est augmen-
tée de moitié, d'après le modèle du musée. La statue de
l'Empereur est augmentée de plus du double, puisque le
modèle de J. Debay n'a que <m,4b, et la statue repro-
duite 3m,15.
Les antiques de la maison Susse, et la majeure partie des
sujets de MM. Demère, Paillard, Vittoz, de Labroue, Char-
pentier, Marchand, Raingo, Vauvray, Miroy, sont des ré-
ductions ou des augmentations exécutées par le procédé Sau-
vage.
Jusqu'en 1836, le tour à portrait de Hulot était le seul ap-
pareil connu qui permit, la reproduction mécanique de la
sculpture, bornée aux bas-reliefs de petite dimension et de
faible saillie; aussi ne l'appliquait-on guère qu'à l'exécution
des médailles et des coins de monnaie. Une condition essen-
tielle de cet appareil est la réduction ou l'augmentation forcée
de la copie par rapport au modèle.
Ajoutons que cette réduction ou cette augmentation forme
encore le caractère spécial, mais moins absolu, des appareils
modernes, où, comme dans le tour de Hulot, elles résultent
uniquement de la place respective affectée sur la machine
au modèle ou à la copie.
Presque simultanément, c'est-à-dire M. Sauvage, le 3 fé-
vrier 1836, et M. Collas, le 3 mars, prirent chacun un brevet
pour l'exécution mécanique de la sculpture.
C'est à l'aide de ces inventions que la fabrication artistique
a conquis tant d'inimitables modèles. Le service rendu à l'art
par ces procédés est immense, et la fabrication du bronze ne
s'est véritaMement élevée que depuis cette époque.
Aux pieds de la Vénus de Milo sont des réductions de l'an-
tique et de quelques statues du siècle dernier, réductions que
MM. Sauvage et Caffort ont obtenues avec le même bonheur.