Sztuka Ameryki Łacińskiej (8.2018)

Crítica institucional desde del 'Tercer Mundo'

125

totalidad.21 En este sentido, resulta insoslayable el contraste entre, por un lado,
el proyecto tal como aparece enunciado por Lea Lublin y descrito en las helio-
grafías que la artista presentó en el contexto de la exposición Hacia un perfil
del arte latinoamericano (organizada por el Centro de Arte y Comunicación en
1972), y por el otro, las fotografías de distintas partes de la obra a las que he-
mos tenido acceso. Los registros fotográficos ofrecen una versión mucho más
modesta e incluso precaria de la propuesta.
Aunque no es viable saber con certeza qué de todo lo planificado pudo lle-
varse adelante, esa diferencia entre proyecto y realización pone de manifiesto
tanto la envergadura de la propuesta de Lublin como las limitaciones del mu-
seo para financiarla y organizar la logística que hubiera requerido su construc-
ción completa.22 En cualquier caso, en el contexto de este artículo nos interesan
tanto el proyecto como su realización. En la descripción que sigue, retomamos
todas las fuentes a disposición: la descripción realizada por Jorge Glusberg23,
los textos de Lea Lublin, la información publicada en la prensa, las fotografías
de archivo y las mencionadas heliografías, dos de las cuales se reproducen en
este artículo.


[Fig. 3. Lea Lublin, Cultura: dentro y fuera del museo, 1972. Plano heliográfico de la
fachada del Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago de Chile.]

21 Herlfant 1972.
22 Lamentablemente, no hemos dado con material de archivo que aporte información sobre
las negociaciones, acuerdos y desacuerdos entre la artista y el museo.
23 Glusberg 1985.