DOI article:
Veselý, Marian: Proletárska tematika v slovenskom výtvarnom umení
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.51699#0068
перед первой мировой войной встречается прежде
всего в живописных произведениях сельского жанра.
Это было мотивировано преимущественно восхи-
щением внешними атрибутами народности, свое-
образия, фольклора. В изменившихся условиях
послевоенного времени и авторы произведений
сельского жанра с упомянутой концепцией, — в част-
ности те, которые в жанровой живописи углубляют-
ся под поверхность жизненных явлений, — вно-
сят в свое творчество выразительный социаль-
ный акцент. Так Густав Маллый выводит бедного
крестьянина в картинах, в которых своеобразная
среда и одежда сельскохозяйственного рабочего
являются второстепенными, а доминирует экспрес-
сивный акцент выразительного социального содер-
жания. И в творчестве Мартина Венки, представи-
теля направления монументализации и героизации
словацкого народа и земли, находим более слож-
ный взгляд на словацкую действительность того
времени. В противоположность величественности
и красоте гор и людей, в его произведениях, прямо
символизирующих выражение отношения к отчиз-
не, звучат смирение и участие, переносящие значе-
ние этих композиций в плоскость живых картин
правды о ежедневной борьбе людей за существова-
ние. Последователи Венки в области сельского
жанра напонили его монументализационные стрем-
ления еще более выразительным социальным
чувством. Это нашло свое выражение в баллад-
ном тоне и в экспрессивном решении живопис-
ных произведений Янка Алекси и особенно в рисун-
ках и картинах Милоша А. Базовского. Сюжеты
из жизни людей гор, изображение тяжелого труда
дровосеков находим и в жанровом творчестве
Карола Ондреичка. В начале тридцатых годов,
под влиянием времени и под впечатлением твор-
чества Венки, Алекси и Базовского, творчество
Ондреичка получает сильный социальный подтекст
с характерными для него меланхоличностью и бал-
ладичностью зволенских сюжетов, а также адек-
ватный экспрессивный акцент. У дальнейших пред-
ставителей сельского жанра социально мотиви-
рованный акцент не достигает такой интенсивности ;
здесь можно говорить лишь об отдельных изобра-
зительных реакциях (живопись маслом Золо Па-
лудяя, пастели Арнольда Вайса-Кубинчана и др.).
От произведений с традиционно трактованными
проблемами сельской жизни значительно отли-
чаются картины на сельские сюжеты Имры Вай-
нера-Краля. В его фигурных композициях ощу-
Константин Бауэр. ,,Старуха“, масло, 1927
щается сильная социальная струя. Это касается
прежде всего мотивов, почерпнутых из своеобра-
зия сезонной работы простых сельских рабочих,
какой была у нас в прошлом сплавка леса. Однако
ядром социально экспонированного творчества
Вайнера-Краля были произведения на сюжеты
из жизни города.
Основатели новейшей словацкой живописи Лю-
довит Фулла и Микулаш Галанда тоже были преж-
де всего живописцами города, однако коснулись
и сельской проблематики. Особенно большое вни-
мание жизни деревни уделял Фулла в начале
своего творческого пути, не избегая и точки зрения
социальной. Это, в частности, объясняется тем,
что он стремился прямо манифестационно отли-
чаться от авторов сельского жанра, считавших
сельский сюжет исключительным и главным носи-
телем „словацкости“ творчества. Можно сказать,
что прочувствованно изображенные Фуллой судьбы
сельских бедняков и изнуренных женщин являются,
собственно, мотивами из жизни сельского проле-
тариата, которому не остается иного выхода, кроме
62
всего в живописных произведениях сельского жанра.
Это было мотивировано преимущественно восхи-
щением внешними атрибутами народности, свое-
образия, фольклора. В изменившихся условиях
послевоенного времени и авторы произведений
сельского жанра с упомянутой концепцией, — в част-
ности те, которые в жанровой живописи углубляют-
ся под поверхность жизненных явлений, — вно-
сят в свое творчество выразительный социаль-
ный акцент. Так Густав Маллый выводит бедного
крестьянина в картинах, в которых своеобразная
среда и одежда сельскохозяйственного рабочего
являются второстепенными, а доминирует экспрес-
сивный акцент выразительного социального содер-
жания. И в творчестве Мартина Венки, представи-
теля направления монументализации и героизации
словацкого народа и земли, находим более слож-
ный взгляд на словацкую действительность того
времени. В противоположность величественности
и красоте гор и людей, в его произведениях, прямо
символизирующих выражение отношения к отчиз-
не, звучат смирение и участие, переносящие значе-
ние этих композиций в плоскость живых картин
правды о ежедневной борьбе людей за существова-
ние. Последователи Венки в области сельского
жанра напонили его монументализационные стрем-
ления еще более выразительным социальным
чувством. Это нашло свое выражение в баллад-
ном тоне и в экспрессивном решении живопис-
ных произведений Янка Алекси и особенно в рисун-
ках и картинах Милоша А. Базовского. Сюжеты
из жизни людей гор, изображение тяжелого труда
дровосеков находим и в жанровом творчестве
Карола Ондреичка. В начале тридцатых годов,
под влиянием времени и под впечатлением твор-
чества Венки, Алекси и Базовского, творчество
Ондреичка получает сильный социальный подтекст
с характерными для него меланхоличностью и бал-
ладичностью зволенских сюжетов, а также адек-
ватный экспрессивный акцент. У дальнейших пред-
ставителей сельского жанра социально мотиви-
рованный акцент не достигает такой интенсивности ;
здесь можно говорить лишь об отдельных изобра-
зительных реакциях (живопись маслом Золо Па-
лудяя, пастели Арнольда Вайса-Кубинчана и др.).
От произведений с традиционно трактованными
проблемами сельской жизни значительно отли-
чаются картины на сельские сюжеты Имры Вай-
нера-Краля. В его фигурных композициях ощу-
Константин Бауэр. ,,Старуха“, масло, 1927
щается сильная социальная струя. Это касается
прежде всего мотивов, почерпнутых из своеобра-
зия сезонной работы простых сельских рабочих,
какой была у нас в прошлом сплавка леса. Однако
ядром социально экспонированного творчества
Вайнера-Краля были произведения на сюжеты
из жизни города.
Основатели новейшей словацкой живописи Лю-
довит Фулла и Микулаш Галанда тоже были преж-
де всего живописцами города, однако коснулись
и сельской проблематики. Особенно большое вни-
мание жизни деревни уделял Фулла в начале
своего творческого пути, не избегая и точки зрения
социальной. Это, в частности, объясняется тем,
что он стремился прямо манифестационно отли-
чаться от авторов сельского жанра, считавших
сельский сюжет исключительным и главным носи-
телем „словацкости“ творчества. Можно сказать,
что прочувствованно изображенные Фуллой судьбы
сельских бедняков и изнуренных женщин являются,
собственно, мотивами из жизни сельского проле-
тариата, которому не остается иного выхода, кроме
62