DOI article:
Veselý, Marian: Proletárska tematika v slovenskom výtvarnom umení
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.51699#0077
жающейся войны. Реагируют на гражданскую
войну в Испании и высказывают решительный
протест во время второй мировой войны. Наиболее
смелые из художников отдают свой талант на
службу антифашистскому движению и в истори-
ческие дни Словацкого национального восстания.
Словацкие художники со всей непосредственностью
выражают радость по поводу освобождения Че-
хословакии Советской Армией и сопровождают
послефевральский процесс построения социализма
общественно воодушевленным творчеством.
Само лишь простое перечисление тематики худо-
жественных произведений с очевидностью показы-
вает, что для развития словацкого изобразитель-
ного искусства весьма характерной была его
сомкнутость с общественным движением и что
большая часть семьи художников прошлых деся-
тилетий твердо стояла на прогрессивных позициях.
Уяснив себе широту общественно экспонирован-
ного художественного изображения, тяготеющего
к социально-тенденциозному творчеству, можно
заключить, что произведения изобразительного
искусства с более узко взятой пролетарской тема-
тикой явились достойным вкладом художников
в сокровищницу словацкой культуры не только
с точки зрения их художественной ценности, но
и как пример прогрессивной ориентации в тяжелых
условиях классовой борьбы, с которым нельзя не
считаться. „Тяжелой-претяжелой была жизнь ра-
бочего человека при капитализме, заклейменная
бедностью, горем, социальным гнетом, нечелове-
ческой эксплуатацией, отчаянием, борьбой за
ломоть насущного хлеба. Многие жили этой жиз-
нью и прожили ее. Многие пали. Многие ее только
видели и наблюдали, переживали не прямо, а
сочувствуя тем, кто страдал от нее. Не могут ее
забыть ни те, ни другие, живет, предостерегает
и дальше в них. Но были и такие, которые ее
отображали в своих художественных произведе-
ниях. Сохранили ее в своих скульптурах и карти-
нах“9.
От социальной ориентации искусства недалеко
уже было к творчеству тенденциозно-критическому,
носителями которого были авторы произведений
с пролетарской тематикой. Творчество, принима-
ющее живое участие в общественной жизни, твор-
чество, исходными позициями которого был тес-
ный контакт с этой жизнью, нашло убежденных
приверженцев в словацком изобразительном ис-
кусстве. Опорой была решимость говорить правду
о положении и борьбе рабочего класса, поддержи-
ваемая горячим сочувствием художников к проле-
тариату.
Пролетариат Словакии нашел своего несомненно
самого пылкого защитника и выразителя интере-
сов, — с точки зрения взаимодействия искусства
с жизнью, — в лице восточно-словацких художни-
ков, в частности в районе города Кошице. Тут уже
с начала двадцатых годов работала целая группа
живописцев и графиков, создавшая основы сло-
вацкого пролетарского изобразительного искусства
и даже достигшая кульминации в развитии этих
своих исканий. И если нет возможности говорить
о собственно специфическом пролетарском искус-
стве, как о сплошном течении, все же степень
активности участия в жизни через пролетарскую
тематику достигла в течение двадцатых и трид-
цатых годов среди художников города Кошице
такой высоты, что чувствовалась далеко за преде-
лами Восточной Словакии. Развитию этого со-
Людовит Фулла. ,,Копающая“, резьба по линолеуму, 1927
71
войну в Испании и высказывают решительный
протест во время второй мировой войны. Наиболее
смелые из художников отдают свой талант на
службу антифашистскому движению и в истори-
ческие дни Словацкого национального восстания.
Словацкие художники со всей непосредственностью
выражают радость по поводу освобождения Че-
хословакии Советской Армией и сопровождают
послефевральский процесс построения социализма
общественно воодушевленным творчеством.
Само лишь простое перечисление тематики худо-
жественных произведений с очевидностью показы-
вает, что для развития словацкого изобразитель-
ного искусства весьма характерной была его
сомкнутость с общественным движением и что
большая часть семьи художников прошлых деся-
тилетий твердо стояла на прогрессивных позициях.
Уяснив себе широту общественно экспонирован-
ного художественного изображения, тяготеющего
к социально-тенденциозному творчеству, можно
заключить, что произведения изобразительного
искусства с более узко взятой пролетарской тема-
тикой явились достойным вкладом художников
в сокровищницу словацкой культуры не только
с точки зрения их художественной ценности, но
и как пример прогрессивной ориентации в тяжелых
условиях классовой борьбы, с которым нельзя не
считаться. „Тяжелой-претяжелой была жизнь ра-
бочего человека при капитализме, заклейменная
бедностью, горем, социальным гнетом, нечелове-
ческой эксплуатацией, отчаянием, борьбой за
ломоть насущного хлеба. Многие жили этой жиз-
нью и прожили ее. Многие пали. Многие ее только
видели и наблюдали, переживали не прямо, а
сочувствуя тем, кто страдал от нее. Не могут ее
забыть ни те, ни другие, живет, предостерегает
и дальше в них. Но были и такие, которые ее
отображали в своих художественных произведе-
ниях. Сохранили ее в своих скульптурах и карти-
нах“9.
От социальной ориентации искусства недалеко
уже было к творчеству тенденциозно-критическому,
носителями которого были авторы произведений
с пролетарской тематикой. Творчество, принима-
ющее живое участие в общественной жизни, твор-
чество, исходными позициями которого был тес-
ный контакт с этой жизнью, нашло убежденных
приверженцев в словацком изобразительном ис-
кусстве. Опорой была решимость говорить правду
о положении и борьбе рабочего класса, поддержи-
ваемая горячим сочувствием художников к проле-
тариату.
Пролетариат Словакии нашел своего несомненно
самого пылкого защитника и выразителя интере-
сов, — с точки зрения взаимодействия искусства
с жизнью, — в лице восточно-словацких художни-
ков, в частности в районе города Кошице. Тут уже
с начала двадцатых годов работала целая группа
живописцев и графиков, создавшая основы сло-
вацкого пролетарского изобразительного искусства
и даже достигшая кульминации в развитии этих
своих исканий. И если нет возможности говорить
о собственно специфическом пролетарском искус-
стве, как о сплошном течении, все же степень
активности участия в жизни через пролетарскую
тематику достигла в течение двадцатых и трид-
цатых годов среди художников города Кошице
такой высоты, что чувствовалась далеко за преде-
лами Восточной Словакии. Развитию этого со-
Людовит Фулла. ,,Копающая“, резьба по линолеуму, 1927
71