Ars: časopis Ústavu Dejín Umenia Slovenskej Akadémie Vied — 5.1971

Page: 77
DOI article: DOI Page: Citation link: 
https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/ars1971/0083
License: Free access  - all rights reserved Use / Order
0.5
1 cm
facsimile
убедительного пролетарского звучания. Социаль-
но-политическая тенденция брала начало в со-
чувственном отношении к наиболее широким мас-
сам трудящихся и приводила к высказыванию
социальной правды о эпохе, о положении пролета-
риата. Художника прогрессивных взглядов инте-
ресовала не поверхность вещей, не конвенционный
жанр, а в первую очередь углубление в изображае-
мые характеры. Шли поиски убедительного спосо-
ба художественного выражения волнующих замыс-
лов — от стремления вызвать опасения за судьбу
трудящегося человека, высказать страх за его
существование вплоть до критической тенденции,
до обвинения и настойчивого вызова. Так родилось
пролетарское искусство, как система художествен-
ных образов, полностью поставленных на службу
общественному прогрессу.
И другие восточно-словацкие представители
изобразительного искусства обратили свое внима-
ние на рабочий класс и на творчество, раскрыва-
ющее противоречия капиталистического общества.
Социально экспонированное течение пополнили
также художники, коснувшиеся пролетарской тема-
тики в рамках более широко задуманного социаль-
ного жанра или наряду с преимущественно от-
личными художественными интересами. Так живо-
писец Иозеф Бендик (род. в 1905 г.) посвятил свое
творчество родному краю в Восточной Словакии,
который он близко знал и на тяжелые жизненные
условия в котором старался обратить внимание
своим социально заостренным творчеством. Как
живописец фигурных жанров, связанный с действи-
тельностью противоречивых социальных отно-
шений, он обратился к темам из среды и жизни
рабочих, безработных и большое внимание уделил
жизни цыган. К самым серьезным произведениям,
которые были вкладом Бендика в социально-
тенденциозную волну нашей живописи, относится
полотно ,,Раненый на лесопилке“ (1938), возник-
шее в результате попытки мастера возбудить
участие к человеческой трагедии пролетариата,
и композиция „Безработные“ (1936). Эта компо-
зиция с подзаголовком „Суп бедных“ является
красноречивой критикой общественных отноше-
ний. Содержание данного произведения навеял
художнику мировой экономический кризис капи-
тализма и его результаты в наших условиях.
И живописец Юлиус Якоби (род. в 1903 г.) прямо
сросся с пролетарской средой кошицкой окраины.
Его произведения на сюжеты, взятые из этой среды,

являются непосредственными реакциями на пере-
житые и прочувствованные события. Так он реа-
гировал на бунт в Кромпахах (газетная гра-
фика, 1925). С глубоким интересом писал типы
бедных людей из своего района, с которыми каж-
дый день встречался и судьбы которых были ему
не безразличны (живопись маслом „Шарманщик“,
1929; „Страх“, 1934; „Толкучий рынок“, 1935).
В дальнейших произведениях Якоби с пролетар-
ской тематикой социальный акцент еще более при-
близился к прогрессивным позициям в отношении
к пролетариату (живопись маслом „Над объяв-
лением“, 1934; „Асфальтировщики“, 1934; „Без
работы“, 1936). Социально экспонированное твор-
чество Юлиуса Якоби принесло новые художествен-
ные достижения и новый подход к пролетарской
тематике. Оно отличается оригинальной концеп-
цией, развивающей стремления прогрессивных
восточно-словацких художников „с иным темпе-
раментом и в несколько ином плане иронизации
вплоть до сарказма“15.
Живописец Элемир Талас-Традил (1873—1948
гг.) выбрал темой своей социально мотивирован-

Людовит Крижан. ,,Суп бедняков", уголь, 1934


77
loading ...