подготовленным сотрудникам-любителям. Роль
толчка, а иногда и просто образца чаще всего
играл у нас пролетарски экспонированный рисунок
Георга Гросса22. Прогрессивная пресса не имела
к диспозиции много сотрудников-художников тако-
го уровня, как, например, Штефан Беднар. Еще
и поэтому в газетном политическом рисунке
встречается так много анонимных или художествен-
но незрелых работ. Однако в силу понятных при-
чин (срочность, неотложность, финансовые за-
труднения, первостепенность поставленной задачи)
и эта деятельность, несмотря на то, что работы не
были подписаны громкими именами художников,
сыграла важную роль в агитационной практике.
И упомянутый Штефан Беднар в начале своего
сотрудничества с прогрессивной прессой выходил

из творчества Георга Гросса. ,,Беднар, однако,
не является пассивным эклектиком, он претворяет
рисунок Гросса собственным, специфическим спо-
собом. Гроссовские элементы в Беднаровской
трактовке проявляются, фактически, только в спо-
собе типизирования образов. Однако более важ-
ными, чем родственные, являются черты различия
между ним и Гроссом. Основное внутреннее раз-
личие лежит в понимании самого пролетариата,
которого Беднар лишает скепсиса. Типы рабочих
Беднара являются сознательными представителя-
ми класса, способными активно действовать“23.
Штефан Беднар (род. в 1909 г.) начинал работать
в период экономического кризиса, когда очень
актуальными были его политические рисунки,
публиковавшиеся в прогрессивной прессе („Tvorba“,

Йозеф Федора.
„От Шумавы до Татр",
из цикла
„Познакомьтесь со своей родиной",
резьба по дереву, 1936


87