Ars: časopis Ústavu Dejín Umenia Slovenskej Akadémie Vied (1984)

48


12. Ernest Zmeták: Košický dvoř, uhoï, 1955. Foto Š. Tamáš.

novená tvarová skratka a skrytá os'nova však
krystalizuje i nad’alej. Dokladom toho je séria
pohl’adov na krajinu a rytmy architektúr z ro-
kov 1946—1947. Zjaví sa už, pre Zmetáka často
typický, vysoký horizont, v ktorého hîbke sa
odvíja pósobivá sieť a rytmus kresbového zákla-
du a tvarovej skratky. Právě tu je aj zviazanosť
s Aba-Novákom a Cézannom'najzretefnejšia. Sú-
vislosti sú ale ovela hlbšie a popři Cézannovi
ich možno komparativně doložit aj Derainom,
Kanoldtom, alebo Lhotom.

Výraznejšie zlomy 'nastávajú v rozpátí niekof-
kých na seba nadvázujúcich pobytov — v Zázri-
vej (1950—1951), v Košiciach (1954—1955) a na
Cervenom Kameni (priebežne v rokoch 1957—-
1961). Už v Zázrivej strohú geometrickú osnovu
nahrádza viac „s’naha jasné definovat pevné for-
my a objemy“.19 Taktiež už v Zázrivej, ale naj-
mä za pobytu v Rabči (1952) sa objaví velký
balvanovitý tvar, zdórazňujúci velkost a pev-
nost predmetu (štúdie stromov a kríkov). Vy-
vrcholením procesu skladania takýchto tvarov sú